[觀影筆記1138]晚秋-만추：劃破昏暗陰霾的一道曙光

兩個受傷、遇難的寂寞靈魂在西雅圖相遇。電影雖不過就是萍水相逢，在旅途過程裡互相慰藉彼此孤獨靈魂的內容，但演員演技撐起大局，導演則善用當地環境、天氣及旅遊特色，反應情節所需要的氛圍，投射角色的狀態、情緒，更用情侶和夫妻的關係對峙說明愛情的關係，豐富深厚了這個故事，即便角色很壓抑，卻仍盈滿情緒。這是晚秋。



不過就是因緣際會，或也可說充滿著許多偶然與巧合，相當隨機地相遇故事，但卻能感受到其中所流露的情感，一種被疏離，雖然女方並不由衷地願意，但就只能兩人緊緊依偎在一起，好像世界只剩他們，只能彼此取暖的氛圍，在這兒對兩人來說都算是異鄉的城市裡。首先必須歸功於兩位主角的演技：湯唯演繹出了安娜的壓抑，心情未有太大的起伏而面無表情；玄彬則將勛帶點屌兒郎噹的俗氣，但其實很會為女生著想，卻在背後也壓下所承受壓力的心境詮釋得不錯。



因而整部電影即便有勛帶著試探安娜，意欲突破安娜心防，如此較為直接的內容，不過整體來說，絕大部分還是以兩人週遭的所見所聞，既牽動著兩人的關係變化，也隱諱地暗示兩人心境的譬喻手法為主，呼應著透過劇情演進，在幾乎順述的情節裡，偶爾插入回憶的敘事方法中，所察覺到，兩人當下困窘的處境。或許勛會挑選上安娜，無非感受到對方和自己有著同樣的氣息，且就從所鋪陳的劇情上來做個性的推測，應該也不是希望女人孤單的男人吧！？



一場兩人在市場內遇到假扮幽靈活動的情景，雖然活動參加者開玩笑地說著他們以為自己撞見鬼了，不過不也反映出兩人，尤其是安娜，如同行屍走肉的狀態嗎？或巴不得消失於這個世界上，讓任何人都找不著的狀態！？這也呼應了安娜試圖改變自己的樣貌卻怎樣也覺得渾身不對勁而又回復原來打扮的場景。另外，在遊樂場裡所見著的應該是吵架的情侶，遠遠地看著他們，進行遊戲般地為他們編寫著關係中最後攤牌的對話，後來演變成宛如機場前行電梯的兩人行走場景，進而兩人跳起舞來，或許也影射著主角之間當下的關係及他們和其他人的感情消長。



這樣看來，導演巧妙地善用了兩人決定（或應該說其中一人一廂情願地強迫）在西雅圖做的市內旅遊，選擇適當的西雅圖旅遊特色轉化成兩人心境及狀態的投射，相當高明。儘管曾經一度因為出遊的喜悅，拋開了所有惱人的煩躁，連太陽公公也出來打聲招呼，儘管兩人之間的遊戲可能一度興味盎然，但異曲同工地，歡樂的氣氛中，暗淡的悲傷總不識相地殺出程咬金。



承上，導演確實把握住西雅圖的天氣特色進行拍攝，讓天氣也和主角的心情互通氣息，讓氛圍更為出眾。如同前段所述的陽光，它是撥開一片烏雲密布，才探頭出來普照大地的，呼應著決定旅遊之後，兩人的心情拋開抑鬱，頓時豁然開朗起來的感覺；除此之外，在安娜剛從監獄假釋出來和得回去監獄的公車上，車外卻滿是白茫茫的沉重霧氣，就好像安娜愁雲慘霧，怎樣都有重重化不開又錯綜複雜的心事。老天爺似乎在安納假釋期間，特別眷顧、同情著安娜和她一起悲喜起落。



雖然仍難免黯然神傷突地襲上心頭，但安娜在勛的陪伴之下，心中的千千結或許慢慢地還是鬆解開來。喪禮後的餐敘上，勛看不慣安娜的前任男友明明就有老婆仍和安娜藕斷絲連的情況以及前任男友的醋勁大發之下，兩人拳腳相向，雖然事後勛說謊，且在眼中看來是相當幼稚小事來交代打架的原因，惹得全場哄堂大笑，但無心用到別人的叉子卻不道歉的說明，彷若是將安娜理智線扯斷的最後一撥，應該是回想起前任男友的對待，一時之間，所有深埋在心中的情緒，全部爆發釋放開來。



勛就是有這種讓人舒坦開來的本事，他的能力及故事其實是直到後面才透過追殺他的主謀，也就是女人的老公對他的質問之下才全部解明，但卻也是另一段傷心故事的開始。安娜和勛相約出獄後再見，她相信他一定會出現，靜靜坐在休息站的賣店裡，誰知道當年她回監獄之前，勛已經無法履行兩人的約定了！兩人永遠得以在一起的畫面，只能留在那天安娜不小心打了個盹的夢境之中...

[觀影筆記1137]武俠：過去的負累

導演的運鏡、氣氛掌握得宜，角色個性塑造有成，讓我其實一直相信著劉金喜就是劉金喜。原以為只是徐百九過去的錯誤導致如今仍殘留在體內的夢魘作祟，而有些令人發噱的辦案舉動，並招來七十二煞的追殺，但真相卻非如此。或許由甄子丹出演劉金喜，劇情走向不難預測，不過那種人在江湖，身不由己的情懷卻在矯枉過正，令人發笑的抽絲剝繭辦案過程中流露出來，儘管劇情轉折稍嫌粗糙，不過邊疆風味營造地相當傳神，頗精采。這是武俠。



我想劉金喜真的是想要擺脫七十二地煞，正正當當做個好人，和一般人一樣有份正當的職業，恬淡閒適地過著農村生活吧！？要不然我也不會在他展現真功夫之前，一直深信著整件事不過就是探查這個案子的徐百九的想像，即便有些物証讓整件案子的確不是那麼單純，且習武多年的搶匪怎會輕易地就死在一介村民的一拳之下，這的確有待商榷。



造成這樣的結果是導演巧妙地利用鏡頭死角或拍攝陷阱所創造出來，或許也可以說是在快速的武打動作之間所容易忽略的細節所致。要不是經過徐百九，宛如犯罪心理畫像地去解構這一場打鬥場面的細節，也不會有所發現；只是徐百九怪里怪氣地讓人無法真心相信，再加上所插入的過去事件影響，總感是否有想太多的可能性，然後因此出現了許多矯枉過正，令人措手不及的弔詭調查行為，讓全場哄堂大笑。金城武似乎成功地詮釋了如此古怪的角色。



除此之外，即便對於劉金喜的為人如何在這個故事當中無法完全鋪陳，不過透過住在當地居民的歌曲接唱，倒也表現出村民力挺劉金喜的心意，進而得以臆測出劉金喜在鄉里之間的為人風評。縱使有點突兀揶揄，不過卻讓整部電影更具有節奏，不至於被這樣勢必得用文戲呈現的內容給拖到，也反應出邊疆風情，與透過鏡頭所呈現出來的邊疆風光互相呼應著。



這也歸因於劉金喜善於掩飾自己武功高強的關係。雖然致盜匪於死地的過程是有經過運鏡的加持，不過也讓飾演劉金喜的甄子丹呈現出另一種武打風貌，有別於大家較為熟悉的葉問電影中的詠春，反而以其他部分去借力使力，並熟諳人體經穴特徵及位置，讓表面上看起來不怎麼樣的ㄧ個動作或自然而然防禦的姿態，都能成為有效甚至是致命的一擊。



原來導演解構第一場武打戲不只是為了要辦案而已，更是要呼應故事徐百九與劉金喜這兩個主要角色對於身體內任督二脈及其對人體影響的通盤了解。在此也發現到導演在取景部分似乎有周密的考量，從開頭起的宏觀大範圍，不論是風景亦或是場景上，乃至辦案時期的小細節，甚至連景物拍攝也用較多特寫鏡頭，呼應著劇情的演進，當然也帶出徐百九因一次錯誤判斷而留下的後遺症以及對人必受經脈控制，不會改變的深刻認知，所以才需要法律嚴格加以規範。



只是人真得不會變嗎？一場林中送行戲將徐百九的疑神疑鬼所導致的危機氣氛，處理得宜地渲染了觀影者的心情，但發現並非如此時，緊繃氣氛一瞬間瓦解所隨之而來的輕鬆感，搭配上徐百九的口氣，讓人實在忍不住噗嗤一笑，但也是個人相信劉金喜就是劉金喜的另一關鍵原因；自此劉金喜甚至不惜和昔日夥伴作對，冒著生命危險，斷臂，更與父親大人決鬥，既為保護家園也是對於自己身分禍及村落的贖罪及懺悔，更也看到意欲和從前揮別的強烈決心阿！



個人認為前半段在導演鏡頭的使用，納入邊疆風情的特色，還有角色個性的塑造成功之下，真相被掩蓋在五里霧裡的確讓人很難看清；不過幫派一嗅到叛逃者的蹤跡時，所使用的無所不用其極，讓劉金喜不得不現出原形，卻也映襯出人在江湖，身不由己的心情。不過上天應該是看到了劉金喜做的一切努力，否則也不會讓他在劣勢中逆轉，帶點因果報應的輪迴概念。



看著劉金喜和徐百九，不禁感嘆著過去對人的牽絆，就連金喜妻也因為前夫的不告而別所留下的夢魘讓她在言行上表露出不希望劉金喜就此離開她和孩子們的心情。但過去是過去，儘管會造成對現在的影響，但有著勢必改變的決心，說不定能擺脫從前，想法一轉，或許就是一番海闊天空，所以徐百九轉而協助劉金喜，金喜妻也願意於金喜出門之際，對他說著之前從不敢說出口的話語，當然最可賀的還是劉金喜的名副其實。

2011韓劇筆記（2）

［마이더스（點金神手）］以金融事業為背景，敘述著一群追求財富的人們，因為自身無窮大的貪慾，彼此不停地陷害、復仇又結盟，而慢慢陷入無止盡的恐怖深淵中，最後險些滅頂而不自知的故事。



以曾經在兒時生活裡遭遇不幸（這部份有點可惜的是未多加深刻著墨，特別是女主角這個角色），但卻在金錢投資上，相當有天份的兩個角色之間的對決為主線；其他角色則既是主線戰鬥時的棋子，部分，如忌妒心，也是讓這場金錢戰爭更加複雜化的變因。每次當更多人牽涉其中之時，內心總嗟嘆著，難道大家對於步步朝著毀滅之路邁進而不自知嗎？



的確，這部戲牽扯到許多專有名詞及概念，對不是本行的人來說，會看得有點辛苦，就像我，每次在一些敘述運作過程的場景中，都情不自禁地在心中吶喊，好硬，好生澀的內容阿！雖然就觀賞初期來說，是有所新鮮感的，唯一旦那情節不斷地重複，陷入千篇一律的輪迴：坐擁較大權力、金錢者總是能阻擋較弱小的一方時，難免讓人覺得有完沒完阿！可是在被故事如此煽動，而無法讓人無法平復的心情，卻對即將完結的最後該清算事件裡，處理得有點草率，解決的過程顯然過於簡單容易些，最後的最後不是本應該為大魔王的嗎？



但幸好還有一些讓人幸福的情愛成分，舒緩了整部戲劇較為不親民之處；也慶幸著眾多濁流之中，仍有幾道清流，試圖沁滌著這些污濁。雖然一開始敵人過於強大，反遭吞噬，但在不擇手段，不留情面的無情背叛之下，那些沾滿錢臭味的死水慢慢變乾淨，澄澈溪水，總算慢慢洗淨了主角染黑的內心，儘管付出了些許代價，才真正認清。



然後이민정怎麼可以正到無情荒地有晴天！

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[최고의 사랑（最佳愛情）]一個於高難度人工心臟手術之後，事事追求完美，在國民面前保持著優雅萬人迷形象的韓流超紅男明星，竟然愛上了雖然曾經紅極一時，如今不僅過氣，還無論做什麼事情皆宛如過街老鼠般，以非好感在演藝圈苟延殘喘的女藝人。



對一個完美又優雅的人來說，怎麼會愛上這樣飽受人言可畏欺凌的人呢？不管對任何女生來說，一個如此自恃甚高又擺出高姿態硬要自己接受他的愛的男人，是怎樣都想甩開他的吧？兩人對手的過程說實話不外乎冤家般打打鬧鬧，但卻善用音效以及電腦特效將這樣的過程處理得很有趣，甚至還有一些表現心情的巧思設計在裡頭，只不過這樣的安排僅出現在前半段，越到後面，音效雖然仍存在，但相對來說較少，且橋段的安排也較普通。



不過看著男主角的深情及搞笑，還有女主角展現特技及不管名聲再怎麼谷底，仍為他人著想的心情，便讓心情湧起一股暖意。我只能說男女主角都在這部戲劇當中奮力一搏（和以往有兩位主角出現的戲劇表現相比），尤其是女主角簡直就是上山下海又仆街，男主角則有別於以往多為酷勁的演出，多為可愛又搞笑去呈現角色的個性，和音效的調性相互呼應。



當然他令人津津樂道，讓觀眾無不心動的深情演技也是未缺席的，只是劇情設計的關係，那感情是一點一滴釋放的，畢竟一開始是怎麼都不願意相信會有這樣情況發生的，直到面臨生命可能即將消逝之際，濃烈的迷戀才一次爆發，而這樣設計所造成的前後對比，也讓最後情節更加動人。另外，男配角的柔情也讓人感動，光是前頭的付出以及三不五時釋放出愛意、電力的話語讓觀眾實在招架不住，只可惜的是他不是最後的選擇，和愛他不成的女配角互為對照，也因為女配角的借鏡，讓他自始自終都未讓忌妒沖昏頭而擁有著令人望塵莫及的高尚情操：對方幸福就是自己的幸福。



當然，這樣的題材不外乎涉及演義圈生態殘酷及藝人形象維持的操作手法。因為這些讓這兩個即便有過一次未識面的爭吵，卻仍能讓情分持續下去的原因，同時也是男女主角兩人感情路途較為辛苦的原因，幾乎都是陰錯陽差無法掌控的局面，也表露了演藝圈階級的差別，這部份也和前面男主角追求女主角的過程不順遂的情形有著異曲同工之妙，可說是在劇情編排上，以一貫之。

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[49일（49天）]因為車禍意外而陷入昏迷的신지현，為了能重返人世，在生死調度員的安排下，藉便利商店值晚班的송이경身體，展開了為期49天的旅程，並在不自己提及自己是신지현的狀況下，於此段時間內收集到除了血緣關係的親戚之外的真愛眼淚三滴，就能甦醒。原本以為會很順利的任務，卻發現了天大謊言以及其他朋友對她不一樣的想法而困難重重。



這樣附身的題材考驗著演員在兩個角色個性間是否能來去自如，而在本劇擔任此重任的이요원相當稱職地完美詮釋，頗精采；另外故事所關注的便是到底신지현能否阻止背叛者的謀奪家產以及她是否能夠獲得三滴眼淚。在後者近似絕望之下，轉而將幾乎所有力氣放在處理前者，且幸賴有人發現秘密並願意幫助，在正邪雙方勢力消長之餘，更加入了情感因素，包括友情和親情，使得故事顯得相當有趣，特別是最後一連串的秘密揭發之後，對無論是哪一方所造成的衝擊之處。



唯有意見的莫過於剪輯手法了。對於過去如何成為今天這樣局面的描述很重要沒錯，但總覺得插入的破口有點奇怪，另外這樣的方式在劇情進入高潮時，卻未能延續下去，反而在結局時才又出現，總感調性不夠連貫，其實有點可惜。如此也影響到劇情裡背叛者的動機似乎不夠強烈到讓人感到同情，甚至基本的來龍去脈也處理地稍嫌不佳，仍像散落般的拼圖，零散破碎的。



另外，在原本已經相當複雜的故事線之下，還要加入송이경的故事總覺得有點擠，不過在接下來的劇情便可大致猜測到理由，只是答案揭曉得太粗糙，總少了點驚喜感，有點可惜；倒是最終結局的真相的確頗為驚人，但卻疏忽了在前面劇情鋪上基礎，導致這最後的結果有點像是空降般，且在一集時間內試圖交代完畢，似乎便讓這邊的劇情顯的刻意，灑狗血。



不過我還蠻喜歡無形中藉著劇情所表露的生死議題的討論上：以一個要死不活和一個可能即將死去卻求生意志強烈的兩人相映其趣；然後因為對生命的渴望讓喜愛她的人最後都能夠挺身而出，也耀眼地讓某些人內心陰影曝光，卻在最後都能被感化，認清自己無謂的陰暗人性，同時也解救了想了結生命的那些人們。說真的，雖然後面結局稍嫌不完美，但能因此激勵、感化著其他人，倒也圓滿了。

[觀影筆記1136]武士の家計簿：諸山直之一家與時代變遷

根據諸山直之的日記及其所記錄的家庭收支簿等紀錄，編撰而成的傳記式電影。既將其算盤瘋子的個性展露無疑，讓故事詼諧生動又具有幽默感，同時也是這份執著，讓主人翁不顧所謂的武士顏面，堅持施行令人側目，但其實也創造出不少笑料的節約生活，更從中反映了幕府末期武士家庭的真實情況，對照以前的輝煌及如今死要面子所造成的問題。雖按照時序鋪陳，不過情節選擇精準，前後呼應有對照，讓看似鬆散的結構，其實相當緊密。這是武士的家計簿。



要將橫跨一生的傳記電影拍好，不太容易，往往容易變得過於流水帳，結構也容易鬆散；若能將角色個性及特色透過精選的場景累積堆疊出來的話，並伴隨著足以讓電影工作者願意替他做傳的大事件描述，其實就算是表現不錯的傳記電影了。不過這部電影不僅僅是讓觀影者認識諸山直之這個人而已，同時也透過他為這個家所做的努力，窺探到幕府日落西山的狀況，見微知著當時社會情形，進而突顯諸山直之如此作為所蘊含的遠見。



或許對諸山直之來說，他只是做自己能力可及的事來解救這個家吧！？且以一種不能有異議的姿態，一如他對錢的錙銖必較，還有做什麼事就老老實實的，不投機取巧，畢竟他也不是那種有小聰明的人。這樣的個性，電影打從一開始在介紹諸山一家概況的時候，便一點一滴慢慢地攙透進來，直至諸山直之當家之後，就全都是他的故事了。以一種傳承意味的方式去處理角色在故事段落當中，家庭地位的消長，頗為工整，也揭露了其處事態度。



之餘，其實也是為了將諸山直之家人的個性一一讓觀影者了解，進而對於後來的劇情轉折有一番認知基礎，同時也能對他們和諸山直之的互動間能會心一笑。要不是配角們對於諸山的作為有比較驚詫反應的話，或許諸山直之那種一股勁兒地直直往前衝，但又不是那麼厲害的特色，就不那麼有趣了吧！？也因此可看到諸山一家人可愛之處，不確定和真實相比是否有誇張化，無論如何這一家子的個性頗為鮮明，在場景中，往往激盪出讓人不禁噗嗤一笑的火花。



只是直之這樣的行為，卻也帶來大家的困擾，不管是在調查救濟米事件，或者是家道中落的節約計畫。這兩樁事件恰好互為對照，反映出幕府末期武士家境的困境。不過可能延續全盛時期的優渥生活過慣了，由奢入儉的難處，在這些人身上一覽無遺，因此才發生了貪污的事件及無法適應的狀況。或許這也是無謂的階級驕傲，於此導演巧妙地在時間軸上串連兩次便當盒以及目送丈夫出門上班的橋段，實施節約前與實施節約後，讓觀影者不難臆測武士階級對於富貴的嚮往及為何無法紆尊降貴的原因。



兒子武士儀式中，以圖畫代替真鯛魚事件也是其中一例。雖然以上種種事情充滿著幽默，但也不禁對諸山直之能有創意地做到這樣的地步感到佩服，不過讓直之的處境困難也是事實，如被調職之事；幸虧家人對他幾乎沒有微詞，唯日漸成長的兒子和他的關係，因為無法理解父親始終理性的背影以及無法理解在面對時代變遷的情況，為何能始終固守著自己的職責，而慢慢地決裂。



原來這部電影，在某種層面上，也是一個父子親情的故事，雖然兒子的戲份從後面才開始，但以兒子訴說對於父親的回憶作為開場，帶點感恩的口吻，便可見整個故事是有思考到邏輯地前後呼應。兒子和父親之間的關係似乎總是無法避免地歷經衝突這樣的時期，不外乎無法理解父親教悔的意義，但總是很奇妙地在未來莫名都印證了父親的苦口婆心，彷彿父親是先知般，而開始或對父親心生尊敬，或懺悔過往的嗤之以鼻。不過這些可能都是父親之於兒子血濃於水的了解及與自己經驗交織的結果吧！？這部電影的劇情也回應了這樣的狀態，只是在龐雜的一生故事裡，部分被犧牲掉而未更深入，有點可惜。



而諸山直之能順利地在工作之餘，還能處理家務事，也得歸因在背後一直支持著他的妻子。其實兩人的個性在一場第一天在婆家就早起下廚的戲便見其中相似之處，除了該場景之後，婆婆對妻子所說的話也透露著身為武士理當擁有的高姿態的過時觀念。但從妻子總愛和丈夫開開小玩笑的狀況來看，似乎比起諸山更能輕鬆處事，或許因此在自始至終都稱職地盡媳婦之責、夫唱婦隨之外，對丈夫的計畫應該也有助上一臂之力，就像她所繪製的一隻隻鯛魚般，讓丈夫不至於過度嚴謹，然後進階成溫柔的堅定，讓大家最後都能心甘情願地實行。



兩人之間的愛意，雖然未曾訴諸明顯的話語表白，但在這些微小細節當中便可窺知ㄧ二。令人最印象深刻的便是在節約計劃中，大家都得把奢侈物品拿出來典當的大原則之下，之前替太太所買的髮飾仍讓太太保存下來的心意，便可以感受到諸山直之對妻子的感情之深切。這樣看來，這部電影當中，有很多小舉動的刻劃，雖然詼諧有趣，不過卻充滿著讓一家人得以緊密的深切愛意，及充分表達出角色個性，使得在面對時代變革之際，雖難免有所衝突，但因為愛，因為恪守本分，這個家才能在亂世中成長茁壯下去，更因從兒子懷抱著感恩之心的視角來述說父親的一生，所以電影充滿著濃濃的感謝之情，頗為溫馨。

[觀影筆記1135]ห่วยขั้นเทพ-音為愛：最值得驕傲守護的事

音樂是所有人成長的共同記憶；然後男生們別說自己不曾想過：學吉他其實主要是因為看起來很帥，把妹比較容易；然後或許也不禁脫口說出：男人就該講朋友的義氣......導演以平易近人的內容，豐富的音樂，喜劇式的演法包裝這熱血青春的故事，然後雖然讓這群男生角色們倒楣得很慘烈，好像真得是什麼都沒有可以驕傲的遜咖，但什麼才是人生中最值得守護，值得驕傲的呢？光是發現這一點，鼓起勇氣，也不枉這趟成長之旅了。這是音為愛。



對這部電影的內容有那麼一點點預期錯誤。原以為會是以下的老梗情節：自己好友喜歡上自己暗戀的人，只好默默地祝福著他們發展或甚至充當起愛情軍師；自己則藉歌訴情，充滿著單戀的愁腸寸斷；然後歷經千辛萬苦，一番波折，最後還是抱得美人歸。但這個故事卻稍微有點不一樣，且是直到後來，那核心才明顯展露了頭角。



原來並非全部放在愛情身上，無怪乎整部電影對於浪漫氛圍的營造似乎稍嫌薄弱了些，但這不是電影本身的問題，畢竟最後導演想要傳達的最主要概念應該並非在此，而只是選用了小貝為主要的敘述人稱，只是以小貝的愛情切入這整個故事而已。無非是意圖藉由此段感情因為某些變數所產生的變化，進而影響週遭人事物的改變來刻劃這段青春成長的故事。



在這男生幾乎都是精蟲衝腦，荷爾蒙作祟的青春期時光，從愛情切入故事，或許是一條最貼近觀影者成長經驗，進而容易引起共鳴的路吧！？包括無法克制地取笑著那些把妹所犯下的衝動點滴，帶點笑看過去的態度；有時候友情也會隨著愛情遭受考驗，或因為太重朋友義氣，而願意讓出心愛女生，在一旁默默守護她，心裡卻微微抽痛著，或發現遭到背叛地，自己的好友竟然和自己喜歡的女孩交往，而心情難以平復。



同時尚有另一個特點，這些大男孩們似乎都是什麼事都做不好，都會出槌的遜咖。其實打從進入小貝愛情故事的一開始，導演便也同步地放入關於小空的內容：將雙胞胎哥哥塑造得很完美一般，直搗小空那試圖擺脫始終活在超級優秀的哥哥陰影底下的心情，卻是不管怎樣都使不上力的困窘，又因青春期不想被人看扁的心情，進而一旦遇到挫折就半途而廢的態度，以及後來又被小恩婉轉地拒絕了自己的感情。另外鼓手艾克也擁有著似乎有失男人尊嚴的挫折，再加上小貝總是陰錯陽差，以及因為自己溫溫的個性，始終未能告白成功的愛情。



因為這樣的內容，一些令人發噱的場景在所難免，不過這部電影的導演似乎更深黯喜劇形成的技法，飾演小空的演員也漂亮地展現出其喜劇表演的天份，再加上其他演員不錯的表現，當然劇本本身也精妙地彷彿竭畢生所能地將年輕時所有糗事都拿出來攤在陽光底下讓別人取笑般，讓整個故事笑料不斷。只是這樣遜下去也不是辦法，為了擺脫遜咖的陰霾，然後由於心愛的人小恩對音樂的喜歡，還有玩樂團總有股擋不住的魅力，他們決心以音樂訴情，就好像陪伴著自己度過多少歲月的那些歌曲一般。



理所當然地導演也將音樂對於各個階段所賦予的意義或不知怎地就能切中自己當下心態，這萬年不死的老梗應用進電影中。除了切切實實地符合場景中的心情就不用提了，更妙更絕的是能將聽音樂時彷彿有人真的在現場對聽者唱的感覺具象化，並真得邀來這些歌曲的原唱樂團或歌手親自上陣演自己，更讓這部改編自導演朋友故事的半虛構電影，更具有一份真實感。既是導演經由這部電影向這些過去喜歡的歌曲致敬，也是透過這幾段音樂心情故事記錄下導演自身成長時期的泰國音樂史。



當然最重要的是可以藉由玩音樂，從遜咖形象鹹魚大翻身，或甚至帶點向哥哥和小恩示威的意味。因而小空自顧自地替樂團取名和「成功」的英文諧音又隱藏了「遜咖」英文字首的Suckseed，期許他們能從遜咖種子，成長茁壯並開出成功的花朵。順帶一提，導演在此以原子筆畫動畫將三人的歷程再簡要了一遍，相當精采。



未料小貝卻以為小空對小恩的放棄就跟之前放棄其他事物一樣無二致，而放心地跟原來也喜歡自己的小恩終成眷屬，陣日純純地甜蜜著。但在小空以意外的姿態，再度告白下，讓歡樂、熱血的場景，因著三角關係導致的破局，尤其是那種明明視為無話不談的好朋友卻對自己有所隱瞞的狀態，注入了讓人心傷的情緒。只是延續小貝的個性，碰到重大的事情，難以提起勇氣，只好自我安慰式地放棄所愛，然後就這樣不了了之的情形，真是最好的解決方法嗎？



整體來說，人物個性刻劃地始終如一，還有準確地掌握住回首青春期的共同記憶，同時又能並行不悖地執行著笑料，導演功力還不錯。而儘管以愛情切入，但最後其實歸結於友情的修復，且這最終的大復合也讓我感受到整個故事昇華到成長的概念：雖然一開始因為自己給自己壓力或只會逃避，好像做什麼事都不太行，但能鼓起勇氣持續完成一些事情，或去修復誤會所造成的破碎，或能放開心胸接受事實，無論如何，這樣就絕對不是遜咖了，因為我們守護了值得的事情，因為我們可以驕傲自己所達成的成果，不管是愛情、友情、還是夢想等等，然後長大。

2011日劇筆記(1)：名前をなくした女神；Jin-仁-完結編

[名前をなくした女神]：歡迎來到媽媽地獄

片名：喪失名字的女神是指同個學齡階段孩童的母親們，因為她們在稱呼彼此時，都以對方孩子的名字加上媽媽兩字，而不是媽媽自己的名字來稱呼。顯而易見地，這部日劇所刻畫的便是媽媽們之間的故事。內容從初為人母的徬徨不安切入，原以為會單純著墨在子女教育方式的不確定性，但更納入各家庭裡夫妻之間關係的描繪；而各角色的個性迥異，在面對這兩樣家庭課題時，所展現出來幽微的人性，然後彼此交手所迸裂出來的火花，明爭暗鬥之間，頗為精采。



首集其實並沒有馬上切入主題，而是藉由安達祐實客串出演的角色處境，預告著接下來這些媽媽們將會遭遇到的狀況，可惜的是就算延長時間，其中的情緒轉折仍稍嫌急就章些。總觀來看，其實整部戲劇都有著類似轉折稍嫌粗糙容易的問題，總覺得透過導演對人物的刻畫，有些地方可以再處理得更為詳盡些，情緒可以再滿一點；不過在這樣一不小心便很容易掉入過於灑狗血的鄉土劇風格之中的劇情裡，導演還算是拿捏在一個適當的位置，在如此有限的集數內，其實功力尚可稱得上不錯。



在架構上，看似是五位母親的大亂鬥，但有些情節是為了後面的劇情做鋪陳累積的準備而已，事實上，主要戲份或可以說是主要不幸還是輪流地，比較集中在其中一人身上，因此在最後一集中，進藤媽媽向其他媽媽的道別所安排的鏡頭順序，和故事架構的主要戲份順序有所呼應時，覺得編導還蠻細心去注意這樣的細節的。



儘管少部分的橋段安排仍稍嫌刻意地為了製造另一波劇情高潮，但對於角色的描寫倒是頗為成功，莫名地很能體會媽媽們的心態，但同時又能為媽媽們洞察力不足，一時脆弱而遭受傷害或傷害別人的情節感到揪心或痛心，等等徜徉於劇情所營造的情緒脈絡之中；也幸虧在小孩子幼稚園畢業之際，媽媽們，甚至是爸爸們可以紛紛察覺到自己的問題，勇於面對，進而解決家庭問題，隨著孩子們的成長，自己也成長了，而是否能夠更坦然，更有智慧迎接接下來另一學齡階段的媽媽間的關係呢？還有家庭關係能否維持呢？就祝福他們吧！

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[Jin-仁-完結編]眾人的愛，讓世界更好

想當初前部完結篇時，雖然個人不覺得這樣的結局有什麼不好，但太多地方的留白、未解釋，難免讓這部戲劇被眾多觀眾給予爛尾的批評，甚至還因著這樣的結局，奪下金酸莓的特別獎。後來追根究底才了解到這個故事所根據的漫畫原著，在當時還沒畫完，因此不少關於本劇會再以電視劇或電影推出完結的臆測，甚囂塵上。最後，電視劇的形式脫穎而出，來呈現前部所未盡之處。



雖然兩部的內容，都不免粗糙地，讓意圖環繞的主題，出現得太明顯又頻繁而顯得鬼打牆，如首部曲的盤尼西林，二部曲的歷史修正力，不過都有其可看性。只是由於首部曲的內容只牽涉到原著中的前幾集，因此在刻畫每集每集的事件時，似乎顯得比較聚焦深刻，不像完結編橫跨太多集，想交代得太多，在描述上部份就較為倉卒，且有著宛如大河劇那樣忠於史實的情節描述方式，歷史部份顯然比首部曲來說濃厚了些。



另，本部也延續上部對於改變事實徬徨無措或無能為力之處再做延伸，只是不知是否在上部，名言錦句已經堆砌如山，這部的重疊性較多，不過在史實為背景之下，南方仁對龍馬觀念上的影響及其友誼，南方仁、橘咲和野風間的三角關係的部份仍漂亮地依附其中，顯出編導的功力；然後因著南方仁自己的個性，這些朋友的想法及行動的分享，還有人終究難免一死等等無奈因素加乘之下，讓這部戲劇對於未來及生命的想法似乎也慢慢地豁然開朗。



整體而言，結合史實，又植入平行世界，醫學的專有名詞，來說這個故事，其實頗具巧思；只是最後一集對於時空跳躍及事實改變的解釋，雖然是為了讓觀眾得以窺視故事的邏輯合理性（其實也是南方仁自己想要去了解），但卻顯得刻意僵化。倒是最後因著橘咲和野風的努力之下，南方仁在現在這個時間點上，再度遇到未來，以及儘管為時已晚，但傳承百年，歷時不墜的告白，仍讓人大受感動。原來就算歷史修正力，將自己的所作所為抹滅，不過情感始終存在，永誌不銘。

[觀影筆記1133]她和他和他和他-Periferic：生命中的男人們

女主角Matilda到底犯了什麼罪而入獄？過去又有怎樣的問題讓嫂嫂這個沒有血緣關係的人強力拒絕她參加親生母親的喪禮呢？電影選擇模糊事情的真相，集中焦點於女主角的處境上，透過保釋24小時之中和生命中重要的三個男人、男孩之間的互動，呈現出人與人之間彼此折磨傷害，又毫無其他方法，只能互相剝削的情節，盈滿了悲傷、絕望及失望等等負面情緒。然後事實也就不重要了，因為這樣就已攪亂觀影者如我的心情。這是她和他和他和他。



或許是一種觀影習慣，總覺得故事裡情緒的轉折，應該根基於事實的堆疊，才能撐起整個故事並完整圓融，因此總認為Matilda保釋出獄後的一些行為痕跡，其背後原因或當初會入獄的理由應該會在接下來的故事當中，慢慢呈現出來。這是當電影走完前幾分鐘之後，我的期待。只不過直到結束，說實話，過往一切仍像霧裡看花般，看得不太清楚，但很奇妙的是，在這樣缺乏真相基礎的故事裡，我仍能強烈感受到主角和配角們之間的強烈情緒，導演顯然頗有一套。



其實導演也未用什麼花俏的技法，僅單純捕抓著Matilda在面對這些人所遭遇到的狀況，只是將24小時之內她所見到的人，以章節方式分開來而已。不過這些人都是在Matilda生命中扮演重要角色的人。試想一旦已經處在社會底層了，這些可以拯救命垂一線的自己脫離絕望處境如泥沼之中的人，不願伸出手搭救，甚至還落井下石時，接下來的生命，對她將會是多麼殘酷阿！



可恨的是，每次交手並非一次就解決，而是互動裡一而再，再而三的推脫，更可悲的是Matilda自己本身的脆弱，無法瀟灑地說離開就離開，然後窮追不捨，緊咬不放，來來回回地互相剝削；這也就罷了，又因仍對原來的生活充滿無限感情，而不斷地將自己的傷口攤開在灑下的鹽巴雪底下，折磨致死方休。所以她無法不參加母親的喪禮；看著哥哥一家幸福的模樣，她希望自己也能獲得家的完整，進而得以向哥哥撒嬌；她對孩子父親Paul的眷戀，儘管他似乎曾經對她做過許多不好的事。



關於和Paul會面的那一段落，其實頗為有趣。表面上Matilda為了要向Paul要到足額的錢，而跟著他到妓女交易現場，但當Matilda以一副過來人口吻勸戒著小女生時，可以合理地懷疑小女生的境遇，應該含沙射影著Matilda的過去。登時對於首段大嫂對Matilda彷彿鬼神般避之唯恐不及的理由，找到了答案。哥哥基於想保護妹妹的心態，又礙於周遭人的眼光，老婆大人的強力控訴，進退兩難之下，只能任由Matilda帶著錢，獨自堅強地離開。



不禁對女主角感到辛苦，在現在唯一可以依靠的家人，為了自保而無能為力；試圖從過去的舊愛中，尋找一絲絲避風港的可能性，如今卻又有另一名聽信舊愛的甜言蜜語而即將受害的無辜女人。看到她就想到過往的自己，還是別奢求太多，盡早走為上策；最後只好把希望放在未來，也就是自己的孩子身上。導演不只是簡單地置入生命中重要的男人於故事裡，更具有先後條理地呈現出這些男人於女主角心中的依序重要性，也反映著女人在其生命階段中，眾男性角色之於其生命的完整性。



關於小孩的會面情節，開頭有個漂亮的影射，呼應著父親是皮條，母親可能是妓女的內容，不過導演聰明地適可而止，鏡頭迅疾轉到似乎平靜無波的火車上，讓觀影者一度以為小孩和母親從此要踏上改頭換面之路。但孩子在被母親強行帶走時，時不時回頭，眷戀不捨的鏡頭裡，埋下了伏筆。原來一切都只是暴風雨前的寧靜，Matilda因未來的支柱就在身邊而安詳的睡容，成了最大的挖苦。尚未從朦朧中醒來的Matilda夢碎了，又該何去何從呢？雖然殘酷，但卻直搗不管是本片出品國羅馬尼亞，甚至是全世界社會的實際情形，人心的幽微，無奈地令人不勝唏噓。

[觀影筆記1134]初戀潛水艇-Submarine：笑看青春期傻男孩的煩惱

誰說少年煩惱就該苦不堪言，糾結在心中猶豫不前，好像全世界都不了解自己的想法，都對不起自己一樣。我倒蠻佩服劇中主角Oliver的勇往直前，雖然整個人傻愣傻愣的，但總比想太多而悶在心中來得好。另外，明明主角必須做出痛苦的抉擇，但總忍不住被其中某些將情節誇張化的手法弄得發噱，或許這是種編導回頭笑看自己青春期點滴的懷念之作，所以既復古化，也風格化，同時也節奏化，將印象深刻的事加以誇張，至於其中細節也就不重要了。這是初戀潛水艇。



青春期應該是人生內心最複雜的時刻，很多電影都瞄準其中內心衝突，發展出首首青春輓歌，悼念著青春的熱血，也對年輕時一時衝動的傻事抱憾留下紀念。但這部電影彷彿打破對青春期的故事就該這樣拍的不成文規定，幾乎從頭到尾都歡樂無比（當然不是角色自身的情緒，而是觀影者觀影時的心情），或許這也跟選擇的角色有關：就內容來看，主人翁Oliver其實簡單地很容易被人看穿，整個人雖傻愣愣的，但傻氣卻讓他能不顧一切地身體力行，而不僅止於內心糾結而已；週遭朋友的組合結構也簡單地使此角色有如清水澄澈般地單純。



但就和其他正值青春期的每個人一樣，以為世界是繞著自己轉，以為自己重要到大家都會在自己死後替自己哀悼；就像幾乎所有男性一樣，害怕被第一次心儀的女性拒絕，只好幹盡任何討好對方的蠢事，贏得對方芳心，以自己以為的方式；就像突然想要擁有自己的秘密，不想讓所有人知道，特別是自己父母，卻又希望大家都能清楚自己在想什麼；同時總情不自禁地放大別人讓自己不喜歡的特質，用讓自己可以愉悅的想像去包裝，將這樣的不快轉換。



儘管取笑別人有點不道德，不過正因為切中觀影者眾的經驗，不管是回想過去型或現在進行式型，因此那些尷尬難堪的場景才更讓人覺得可笑，甚至還帶有一絲絲的荒唐；除此之外，雖然當他人有難，還落井下石地取笑其所遭遇的窘境，實在太不應該，不過那直覺讓人想到晴天霹靂如此形容的音效，實在太復古，太給力，情不自禁地就這樣沒禮貌地噗嗤開來，不過正也是如此的處理，才更生動地傳達其中令Oliver驚詫的感覺。



只是比起青春期一百萬件事都等著自己去煩惱般的心事重重貌，一次只給了兩個讓主人翁需要煩惱的狀態，就算還是營造了個進退兩難的情境，製造出內心的混亂以及不得不去做抉擇的場合，等等不得不被迫長大的情形，這個故事顯然還是相對簡單些。只是換個角度思考一下：導演以帶點復古，同時也頗具美感的節奏，略顯誇張的方式及背景抽掉的場景，另外使用超八攝影機去處理一連串Oliver標記為和女友共同美好記憶的回憶......看起來彷彿編導以揶揄的眼光，回頭看自己青春期愚蠢模樣的感覺。



可不是嗎？我們只記得當時印象深刻的事情，既有最亮麗璀璨的時刻，也有最疲於奔命的困頓，當然特別的過程，如故事裡的Oliver當偵探追查母親是否外遇的日子，愛情的開始等等，也難以從腦海中抹滅。就算當時還有其他細節，但若不相關，不是那麼重要，自然也就不在回憶的範圍之中了。然後對於其中某些自己真得做過的事感到荒謬，總會浮出當時怎麼會有這樣想法、做法的思考。所以這也許是為什麼故事較為簡單，且雖說在書寫煩惱，卻可以處理得這麼有趣而不相衝突的原因吧？！



擷取的是那時一邊是愛情，一邊是家庭，左右為難的分身乏術，不得不選邊站的場景。即使不夠複雜又如何，這樣的對立，已處理得夠鮮明，清楚反映了Oliver的情緒，並足夠成人後的某時刻驀地闖入回憶中，低迴不已，以一種輕鬆的態度看著當時部分行為的不夠成熟，不夠全面性。導演確實掌握住了普世共通的回憶特色，並和眾多觀影者的經驗，氣息聲通地笑看成長的苦澀。

2011韓劇筆記(1)

 







［시크릿 가든（秘密花園）］這是一個魔幻寫實的愛情故事。原本社經地位，個性差異都頗大的兩人，因緣際會之下，被迫必須靈魂交換，而在此過程當中，男方更確認自己的愛意，女方也不由得深受男方吸引的故事情節。



一如編劇前作『市政廳』，兩人會產生關係，早在故事開始之前，便已種下原因，靈魂交換也基於此。或許可以說這是父親即便死後，仍對女兒份外關心，以及希望男生能履行當初答應的心願，因而才藉由這樣的方式，首先先將不必要的誤會解除，進而希冀總有一天必能化解重重阻撓。



而這樣的方式，讓原本已經很有趣的角色設定，更增添許多趣味，特別是轉變讓周圍的人大吃一驚，甚至驚慌失措的誤會，當然演員突破自身性別的演出，更是讓人眼睛一亮。而多角關係的處理，也因為靈魂交換，讓關係之間互為對照而更加釐清自己的情感，進而確信自己的愛，或仍抱持著愛。



唯可惜的是如此魔幻的情節，在如此現代的時裝劇當中，再加上僅出現幾次，顯得有些突兀，不過這樣的設計既有上述極具巧思之處，也有助於中間女主角一度陷入生命危險時，男主角不惜犧牲所做出決定的情節，增加其感人催淚的指數，特別是該集最後一幕拉長著車子漸行漸遠，直奔雨中的場景。整體來說，倒也瑕不掩瑜。

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[마이 프린세스（我的公主）]這個劇本牽扯到韓國仍處在君主制的過去：上一代對末代皇帝的愧疚，決心將財產返還社會，並將後代復辟，不顧自己子孫的權益，理所當然地引起不管是家庭、企業內部或外部現行總統制社會的爭議。看似應該是個相當複雜的劇本，不過製作團隊未將重心擺在外部輿論之中，只將這樣的內容，成為轉折的用途，讓軸心專注於因如此背景所開展出來的愛情故事，也讓송승헌和김태희因此大展其個人魅力。



這樣的劇本發想，極具創意，不落俗套，尤其是身份不同的兩人，因為職責、個性導致認知的不同，讓情愛關係中一直產生誤會，這樣的借力，相當精采。往往內心想著男主角怎可以對女主角這麼壞，好像對這角色的刻劃有點搖擺不定，但之後的劇情卻又可以理解男主角那糾結複雜的心情。



不過對남 교수這個角色的描述，確實稍嫌單薄或說處理不佳，總懷疑著他對女主角其實也懷有名為「愛」的感情，但就劇情發展來看，其實只是對喜歡的歷史能活生生出現在眼前的興奮而已。另外總覺得女二윤주的父親的描寫也有故弄玄虛的嫌疑，不過這也得歸因於上一代恩怨的細節處理的未盡周延所致，總感覺編劇在這部份有點避重就輕，有點可惜。

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[싸인（Sign）]韓劇史上第一次出現關於法醫的題材。近來日劇除了呈現主要角色所遇到的案件之餘，又想要納入主要角色自身的故事，一點一滴地硬是嵌入散落在各集中，然後於最後一集或最後兩集來個精采大結局的結構安排，反倒讓故事落得刻意及突兀又不完整。比起來，本劇不管在執行層面或劇本架構上，比起那些日劇來說，實在強多了！



本劇除了刑事案件之外，還多加了對於權力、地位的欲望，及其他因素影響到自己的職業道德。前頭以穿插的方式，巧妙地將故事中的對立突顯出來。也因為算是競賽，在偵辦過程總是充滿著時間限制的壓迫感，當然導演本身對於觀眾胃口的掌握度已然相當嫻熟，就算不是比賽的劇情，依然可以營造出令人緊張的氣氛，光是刑事劇的基本功就打下穩固的基礎。



之後針對著兩位主角的過往相關聯的刑事案件所做的開展，既對過去做了完整交代，同時也帶出個人私情對於自己專業的影響，對照著反派一方之所以如此渴望掌控大權的原因，其中心情的進退兩難與掙扎糾結，昭然若揭，也不禁感嘆在政治權力操控之下，又有多少人被犧牲，多少人決定步向扭曲呢？



而雖然是由許多案件串聯而成，但仍有一核心事件貫串整個故事，並隨著這個案件的遞嬗轉變，再加上納進上段所描述的內容，看戲者便因而看盡兩造勢力的消長，各自的改變。最後當良心受到譴責，想要的抓取不到等等狀況時，初衷及良心或許可能是最能敲醒自己的暮鼓晨鐘吧！？即使曾經迷途，但只要鍥而不捨，或許正義仍能及時回到你身邊成為夥伴，並在心中填補犯錯所造成的空洞。

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[드림하이（Dream High；夢想起飛）]描述一群為了夢想，即使經過挫折，但仍努力奮鬥的青少年的故事。因為環繞著藝術學校及演藝圈，因而少不了歌舞的編排，然而並未粗糙濫製地每一首歌都不錯，電視原聲帶相當值得珍藏；當然演藝圈的生態，也藉由這些學生的經歷，間接地感受到其中的殘忍及殘酷。不過那又如何，始終保持著挑戰精神，努力朝著夢想邁進，說不定點石成金不無可能。



劇中的六位主要角色，幾乎遴選現今韓國歌壇的一線選手擔綱演出，除了김수현本身就是演員出身，택연、은정有較多連續劇經驗之外，其他人在演戲經驗上較為稀少，因而整體演出來看，有些情節雖然可能故意誇張，但仍嫌演技生澀些，而導致突兀。幸虧其所擅長的舞蹈和歌唱，讓觀眾會忽略這樣的小缺點。



劇情其實就和一般不論前方障礙多高，仍執意翻山越過地追求夢想的故事，及彼此砥礪、互相影響的故事，沒什麼兩樣。不過看似齊頭並進性地去處理每位學生的挫折及低潮，但其實編劇默默地利用前頭理事長給予的墜鍊為幸運的象徵，以傳承方式，條理地、個別地去處理一樁樁讓人揪心的無可奈何。是個頗具深思熟慮的設計。



當然俊男美女，韓劇幾乎必定存在的愛情關係，也沒有缺席，特別要私心地推崇Jason和필숙這對可愛情侶檔，後期整個粉紅色閃光大方送，讓其他角色處在灰暗悲傷的低潮期時，都慶幸著還有他們這一對歡樂氣氛的中和；還有시 선생的那為悅己者容，有點滑稽的舉動，儘管前後態度的改變有點沒有處理好，而讓這可愛的舉動稍嫌突兀。



正如同對시 선생描寫有所欠缺，一些旁支細節，部分也未盡完整，不過總體而言，這仍是部不錯的戲劇，很有韓版glee外加歌舞青春的感覺。

2011讀書心得(3)

       

       







[夜行觀覽車]我想作者湊かなえ總算在本作品中突破『告白』所帶來的框架。這個故事從未試圖挖掘事件的真相，而是藉由事件來審視旁觀者的家庭關係，乃至社區關係，甚至是社會地位的追求以及過程中的競爭所帶來的扭曲，進而去臆測並還原事實。最有趣的莫過於疏離社會裡過度熱心及過度冷漠的對照，一體兩面，孰優孰劣而未可知；比較的心態，望子女成龍鳳的殷殷期盼，以及其中所蘊含的移情作用，或許就是讓情況一發不可收拾的濫觴。作者將這些特質，隨著事件時序，散寫入各個角色之中，如此累積堆疊的人性，讓讀者無法逼視卻也不得不承認這確實或多或少地存在每個人心中。











[隱形怪物]這從來就不是一個然後然後般順遂的故事，主述者及作者都已經這樣強調了，理所當然地故事時空便是交錯跳躍，這也反應出主述者害怕面對事實，而是不斷地顧左右而言他，形成一種隱瞞障蔽，直到真相不得不說出口時，才了解其恐懼，也從故事中一點一滴的描述，了解整個故事的來龍去脈及情感歷程。可能一開始覺得雜亂不堪，但卻越到後面，越驚覺作者在故事結構的掌控上，實駕輕就熟，劇中人物也是緊密地連結在一起，不只是關係線，更是在情感、人格上是一種對照，呈現出『面對』生命自以為難堪部分的脆弱無力，又得假裝堅強地尋求各種方式解脫。我只能說，Chuck Palahniuk，真有你的！











[金田一少年之事件簿 鍊金術殺人事件]比上一個故事好多了，顯然作者與原案在專注於本格推理上的努力，得到更具體的進步。只是漸漸有點厭倦『賭上爺爺的名譽』這句台詞，這個可能沒辦法更改，但似乎一直重複的密閉環境的必然性卻是可以努力創新之處吧！？其他樣式的設計在金田一系列中不是沒有，但總覺得只屬小宗，不夠讓系列更多元化，這是之後作品可能需要考量的吧？！不過小亮點是偵探學員的客串還有七瀨以做為一個朋友的身分，深刻了解同是女人，而不只是帶著明星光環的速水的心情。或許也是之前的案件實在無可比擬地太精采了！











[少女]結構相當嚴謹，就好像是在一個圓上的兩點，互往相反方向離開，最後終將會再度交會。不只如此，連故事中的情感也是如此：一些誤會造成了兩個最好朋友對彼此的心漸行漸遠，卻因各自在暑假的生活體驗，走著走著，兩人最後還是意識到對方對自己的重要性。另外，對於女高中生的內心世界有深刻的描寫，同時也探討著何謂真正的朋友？















[騙你騙到愛上你]從一樁詐騙計畫的進行過程中，看到了真正的詐騙專家是有自己崇高格調的；真正的騙術是天衣無縫、設想周到的：作者在行騙的描繪上，總到最後一刻才揭曉，就算心裡有數，然仍被屢騙不爽，進而表現出騙術之高明。另也衍生出一段愛情，藉騙局的爾虞我詐，攻守進退，平行移植到滋生的情愫，彷彿欲擒又故縱，而不得不行使計謀外的計劃以道高一尺，且巧妙地避開了所有灑狗血的可能，單純地讓感情在計畫內的互動接觸裡緩緩流動。那父親有狀況的轉折設計亦別具巧思地讓女主角陷入兩難之間，更添加了糾結的情緒。結局也寫得漂亮，未落俗套地為愛改過，雖然是個開放式的結局，但看得出來其中所蘊含的蠢蠢欲動。











[不熄燈的房]短篇小說集。結合作者本身所學及職業對身心障礙者的細膩觀察成篇，有障礙者的觀點，讓人印象深刻的也有障礙者家人的觀點，甚至以旁觀者的角度去看待，並對照自己的處境或家庭狀況，多為內向性的心境書寫，有些還帶點未來或鄉野奇幻色彩。其中幾篇的內容有所重複，可看成作者同樣故事的寫作軌跡，也是以不同的觀點來敘述著同樣的故事。















[抓緊了]雖然對於兇手何以變得如此殘暴的原因，期待作者能再多交代一些，儘管有一些內心的鋪陳在自圓其說，但仍說服不了我，不過Harlan Coben對於故事情節的掌握能力，還是一等一的，能適當地分段章節，運用敘述性詭計，無聲息地抓攫住讀者的視線，且劇情在抽絲剝繭之下，分歧出去的故事線，慢慢地合而為一，最巧妙地莫過於每條支線上，各自的家庭問題相互對照、呼應；父母與孩子之間微妙的情感以及故事中所提及的人與人之間的情誼，包括兄妹、朋友等等如此細膩的細節，也能留意到地將他編寫進去，並成為導致案件如此走向的關鍵。最讓人覺得具有巧思地莫過於故事支線不只全部串聯起來而已，更設計了一個對某位故事角色的救贖在裡頭。最後也一反一般小說中以核心人物做結的公式，用局外人的警察的狀況來給讀者思考，既能切中同樣是旁觀者的讀者心情，同時正如同故事裡也提到：有些關係是再也回不去的，因此才選用了一個剛起步的關係做結，比起『挽回』、『補償』來說，倒也較不那麼說教及冠冕堂皇。







[OH！FATHER]伊坂幸太郎絕對是雖恣意離題地書寫，但卻沒有任何違和感，感覺很生活化的箇中翹楚。本部作品也一樣。前半段看似雜亂地透過一個接著一個的事件，去描繪父親「們」對兒子由紀夫的影響，形塑由紀夫的個性，但後半卻又能將所有事件一一串連在一起，就連看似無關緊要的人物側寫，也都可以成為故事的其中一個梗，且不甘只是流於形式，更將親子之間難以言喻的關係界線以及其中相當隱諱的羈絆，難以看出的深刻情感，因著事件，自然地呈現出來。不得不讚嘆伊坂幸太郎的高明。













[如果人生可以重來]從主人翁的創作歷程及創作概念提起，並以兒子成為重大嫌疑犯所帶給自己衝擊的契機，開始反省自己和他的關係，之餘，也巧妙地完整利用主人翁的作品去對照，洩漏了其創作材料的來源，呼應著這個故事的開頭，同時其新作品的計畫，恰好也對照著這個故事內容發生時的當下心境。既窺視了作家創作的過程，也見多重家庭角色所交互碰撞的衝突，並在這些主人翁的作品故事內容裡，一點點拼湊還原出對母親及兒子都傷得很深的往事。環環相扣，結構緊密，另雖然解開謎底不是重點，但還是帶點撲朔迷離的謎團氛圍。













[神的病歷簿]主人翁的特質及住家特色都帶點森見登美彥部份作品的風采，不過根據作者自身經歷改編的這個故事，顯然比較入世，畢竟本部作品的背景反應出日本醫療制度及設施的城鄉差距。不過作者顯然並未試圖在這樣的議題上作批判，而只是著眼於鄉下醫院一介小醫生面對老病死還有忙碌不堪生活，以及工作上所面臨抉擇的處事態度、心情及調適的方式。部分帶點苦中作樂的無奈，但另一方面，努力踏實地付出，獲得病人及護士的衷心肯定，卻也如同沙漠中的綠洲般，溫暖著人心。也總不免投射到自己的工作上，充滿著認同，除此之外，更在那些病人回饋當中，悄悄地被注入力量：就算前方渾沌不清，但不好高鶩遠地把握現在，船到橋頭自然直。