是一部由分段的五個故事，並透過其中之ㄧ串連起所有故事的戲劇。雖然都是以女性為主題，不過卻都是從男性角度來看待，藉此分析解構了由男孩成長到男人各階段對於愛情的念頭與觀感。一如行定勳的風格，步調緩慢，但三不五時會迸出日常生活瑣事的趣事；而每則故事則讓我感受到美麗從手消逝的悵然若失及遺憾。只可惜串場的形式過於固定，僅靠作家和服務生的搞笑互動，似乎仍顯不夠，會有彈性疲乏的現象發生。這是新熟女時代。
其實這一部不算是電影，而是今年（2010年）由Bee TV製作，請來行定勳執導，從吉田修一的短篇集結同名作品中，挑選出幾篇來改編串聯，成為手機日劇的作品。因而會發現這部戲劇的拍攝方式，比較像是日劇，甚至對資深日劇迷來說，其編排形式，似曾相識。也因而若是以一部日劇來看，尚可以忍受的範圍，變成電影來播放，有些部分就較不能忍受，比如說串場重複的部份，再加上一如行定勳的作品，步調是比較緩慢的，因而有點考驗觀影者的耐心。
儘管分段故事的開場幾乎如出一轍，讓人一度會覺得有完沒完，但幸虧小說家和服務生的有趣互動，讓每個開場都有著細微的變化，盈滿詼諧，活絡了前一個故事結束後所存留下來的悲傷，氣氛的沉悶，同時也和緩了作家再度遇到瓶頸的悲情；並讓人可以重新振作，聚精會神地進入下一個故事當中，為了低潮期的作家，也為了觀眾。
當你認真品嘗完前面四段故事，四個帶點神秘又神奇的女人的故事後，最後一段彷彿讓你從雲端掉回現實之中，雖如此，但也讓不論是劇中作家，或者是觀影者都有種對愛情恍然大悟的體認。每一段故事看似各自獨立，和其他故事互不相干，但導演刻意挑選故事的結果，讓每個故事中的男性角色，明顯地呈現出各時期，從男孩蛻變成男人的過程之中，從日常生活瑣事之中，窺見男性對於女性在愛情中的態度，及渴望。
從『夢の女』中，對完美女性的渴望；『自己破産の女』中，愛情與麵包的抉擇；『平日公休の女』中，短暫填補空缺的女人竟是生命中最未盡的遺憾到『どしゃぶりの女』中，回到家能看到有人在家守護的安心。每段故事的女性都是每段故事男性最難以忘懷的情感，最特別的經驗，但也都在這樣的經驗之後，頓時從一個階段跨入下一個階段地一夜長大。
過程是充滿刺激新鮮感，也充滿想像力，而分外快樂的，但都只是短暫的邂逅，停留在一個舒適的階段，以至遇到瓶頸，或問題時，未更進一步去追求，就嘎然而止。末了總給人有種空虛的遺憾，總不自禁地在故事結束後浮現許多假設性的問題，但決定都是在一念之間，而且儼然成為過去式，回味只是一個不切實際的舉動，僅止於夢中。直到『つまらない女』的故事說出來之後。
原來會幻想不是只有女人的專利而已，男人或許才是箇中翹楚。總愛群聚起來炫耀著自己所謂『輝煌』的經歷，聽者也因這些美妙的故事，腦海裡自動將自己變成這些故事的男主角，無邊無際地幻想著，每個階段如出一轍；若是炫耀者本人，一旦錯過，總以難得美好的經驗如此的狗屁來安慰自己，或加以憑弔，當自己現在的女性經驗是如此貧乏無趣時。醒醒吧！少在那邊難以忘懷了，這是男性自以為的自尊作祟，才編造得出『只可遠觀，不可褻玩焉』的藉口。
劇中的作家，雖是在汲取別人的經驗，但又何嘗不是滿足自己的想像呢？突然覺得以作家來貫串這幾個故事，有其深刻的意義：以作家的身分，象徵著一個個特別的故事；人是尋求刺激的動物，男人尤其；因而人不斷地需要故事的滋潤，嚮往著故事中的極樂，讓自己暫時脫離，暫時忘卻日常瑣事的繁瑣厭煩。但回過頭來戳破幻想，所有美妙的故事，又何嘗不是發生在日常生活當中的呢？
原來故事一直就在身旁，隨手可得，只是人總是會忽略最平淡無奇才是最閃閃發亮的光輝，或是沒有好好把握，空留夢裡相見．．．．．．所以相戀的男女，故事其實可以一直持續地寫下去，端看人懂不懂得珍惜，懂不懂得創造繼續下去，不留遺憾的動機。
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