不過說它不具故事脈絡是有失公允的。梗概為聶隱娘被道姑公主派遣來刺殺自己曾經有過婚約的表哥，也是故事背景發生當時魏博的主公田季安。過程裡經歷了一些事，觸發了隱娘自我覺醒。只是有些沒有解釋的影像蒙太奇入情節的時間軸，及情感不具有累積後的爆發力，讓整體而言，呈現段落般的瑣碎，說好聽點為改編成舞台劇的強力候選。惟導演尚透過電影技法，將貌似被剪開後隨意拼貼的情節裡，凸顯各角色出來相互輝映，閃耀著意涵。
前四分之一為了後四分之三的劇情鋪路，角色紛紛出爐透露接下來可能的劇情走勢。爾後，進入隱娘伺機刺殺行動後的某個橋段，是我最有感覺之處，大概也是全劇最關鍵同時亦為最長的一幕，即田季安及瑚姬聊著黑衣女刺客時，隱娘躲在暗處偷看的場景。自此確定了個人對導演在這部電影，採用如此編排的核心體會。
我由衷覺得那一場戲分外唯美，左右平緩移動的鏡頭彷彿是聶隱娘的眼睛，隔著隨風搖曳的紗簾，窺視著田季安及瑚姬間，關於自己的對話。說者及聽者的有心或無意，鏡頭內外的現身及躲藏，緩緩流淌著絲絲的遺憾及傷感。因為政治考量因素，改變了如今所處的位置，幸賴前面的告知，更有處在局勢裡身不由己的感受。
這樣的感受，參照著其他角色的行為及處境，又何嘗不是大環境下為求生存的暗潮洶湧呢？！主公的元配之於瑚姬，主公之於臣相，也是隱娘的親屬，總有一方躲躲藏藏，暗懷鬼胎，另一方並不一定知情地過著自己的生活，從未知曉自己招惹了一身的妒忌及猜疑。隱娘雖為後來進入的局外人，不過是顆棋，卻因為關係，也被黏附了屬於自己之外，陰謀的腥羶。人性之複雜僅就幾個篇章便一覽無疑，一旦每個人各有想法，對人不對事，便只能說歡迎光臨來到可能永遠也找不到出口的迷宮中。
電影中出現兩次（如果我記得沒錯的話）的『青鸞舞鏡』，則為這些情節下了註解，其引申義為失去伴侶的孤獨和痛苦，或用以比喻夫妻的離別，於是瑚姬、主公的元配、聶隱娘及主公形成相當精彩的四角關係。不過從臣相的直言觸怒主公的另一個層次看來，伴侶似乎也意謂著立場相同的夥伴。
電影裡大略分著一群一群的小團體，或單純親近，或有相同目標，或既親近又理念一致，無論甚麼理由地剷除（排擠）異己，而在這個藩鎮所發生的二三事，或許可以擴大隱喻著當時的政治局勢。儘管『道不同不相為謀』每每出現，但很多時候關係自動便產生連結，實在無法輕易擦除，情感種子一旦埋下也只能放任成長。總在自以為情非得已時，但其實只是為了鞏固自己的勢力，手段暴力地同化或抹淨，更有甚者，暗地進行，人類社會阿！
除了隱娘之外的另一個刺客，磨鏡少年的安排，則讓貫串整個故事的引用，取其『鏡』像意義，有了再一層解釋。直到演職員表出現之前，皆未知另一個刺客的身分，以為是隱娘再年輕一點時，因此兩個刺客樹林對峙的場景，兼以後來隱娘選擇出走的決定，在在形成隱娘自我對話的弦外之音。
導演只用了磨鏡少年快樂地與孩子分享亮晶晶鏡面的單純，吸引著隱娘，或許不是那麼足夠，不過此鏡也可橫至於她、瑚姬及主公正室之間，對照著陷入情海中的嗔癡狂傻，呼應著楔子裡，無法斬斷人倫的失敗任務，洩機隱娘的惻隱，不完全冷血；亦對照著自己和田季安的處境，正反政策的兩端，永遠不可能的交集。非藉由情愫產生的堆疊，而是從相反的角度，負面情感的累積，意即在行刺過程裡，厭煩了自己所處位置的尷尬，進退兩難，無法隨心所欲的狀態，心生毅然決然。
於是，聶隱娘從暗處中的觀看，也形同於觀者在鏡頭外的凝視，光是幾乎身著黑衣的隱娘對照著滿是華服的其他角色，便顯格格不入。之外，導演不將故事說得太清楚，或許擔心說太滿，無法提煉出自己想要關照聶隱娘心情的意圖。因此觀者所見，多投射著隱娘的幽微心境，彷彿自己是隱娘般，疲乏於世界的不單純及有所限制，耳邊響起這位太太樂團《立場》的歌詞『表面是激盪，其實都只剩下立場』，美國影集《Scandal》的故事也可參照。然後出走了，看似隱身消失，海闊天空，但是否只是進去另一個迷宮中呢！？不過至少單純些吧！？
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