[觀影筆記08-21]天堂邊緣-Yasamin Kiyisinda;刺殺據點-Vantage Point

最近和多線進行的作品很有緣份,不管是小說還是電影,這類所謂的"群像劇",是許多電影導演所喜歡使用的拍攝方式之一,如"火線交錯(Babel)",以及"衝擊效應(Crash)"......等等,是易獲得好評的拍攝方式,但也易於淪為突顯導演編導功力不佳,近期也有兩部多線進行的電影





天堂邊緣是在德國漢堡長大,土耳其裔的導演法提阿金的作品,描寫兩段親情在遇上一個外來者的介入後,所產生的微妙化學變化,或許可以簡單地這麼說:這是兩個民族的碰撞,德國人與土耳其人,更有介於兩者其中的土耳其裔德國人,兩端三方的交會,雖然這兩個民族在文化上,信仰上以及政治上有許多不同的地方,以及劇中角色各個出生在不同的背景之下,但"愛"是不分國界,種族,年齡及成長環境的,是世界共通的語言,我在這部片看到了每個人都為"愛"而犧牲些什麼,背負些什麼,更因為愛,成為他們跨越過些什麼的力量



其中著墨最多的便在於親情之愛,身為大學教授的奈賈,歧視著父親阿里情欲的出口,更對父親懷疑他和父親的情人葉塔有染嗤之以鼻,但卻在此時發生悲劇,奈賈因而回到祖國尋人替父親贖罪,這是潛意識裡出於對父親的愛,雖然表面上他對於父親這樣的行為無法茍同,做這些事好像是在替父親收拾爛攤子般;而一個母親就算再怎麼開明,看到自己的女兒跟一個來歷不明的人卿卿我我,怎麼會不擔心,當女兒為愛走天涯卻遇害後,母親悲慟地遠走他鄉要替女兒完成她的志願,這也是出於愛;當然生活艱辛的葉塔對無法見到面的女兒而難過,以及女兒艾妲因政治迫害而來到異鄉只為尋找母親,也是動人的親情表現



但事情總是無奈地錯過,人生就是這樣充滿著許許多多錯過的事,有時我們也莫可奈何,但最令人扼腕的便是死亡,因為即使錯過,只要你活著,總有一天會相遇,還是可以觸碰到你最深愛的人,就算你一時說錯話做錯事或做錯了決定,造成分離,但還是有機會,最可怕的便是死亡後,連一點機會都沒有了:葉塔再也無法資助她女兒了,而艾妲則無法和洛特長相廝守,洛特的母親則再也見不到洛特了,雖然說這些死亡也都是為了愛,不論是為愛犧牲或為愛失手



但這些死亡與本來便潛在的愛的意識,卻不知不覺地讓周圍的人的心中,產生了新的力量,他們不知不覺地選擇寬恕,反而讓他們在生命中激盪出新的火花：或重逢或接納或改變,死亡的悲傷只是過度,重點是之後展開來的生活,長期活在仇恨不解當中,只會在原地裡踏步罷了,唯有愛才是解開一切的鎖匙!畢竟人是有著愛與被愛需求的動物



最後引用了關於"亞伯拉罕獻祭"的故事,並以洛特媽接納艾妲的鏡頭,以及用長鏡頭帶出奈賈等待著父親歸航的情景,讓前面的兩段故事,歸結起來,回歸到整部戲欲表達的重點:愛,沒有強烈的宗教訴求或政治立場,只是藉由不同背景下生長的不同血統國籍的人,樸實地記載著為愛犧牲,但也為愛重獲救贖的故事





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刺殺據點描寫一個暗殺總統的犯罪案,以及尋找犯人的經過,以多線進行的方式表達出肉眼所看到的事件,所產生自身的想法,往往和事實的真相有十萬八千里的差距的概念,因而這樣從不同人的觀點去看待這場事件的描述,雖成為要拼湊還原出這起犯罪案的重要依據,但就像幾乎所有犯罪中都存在的目擊證人一樣,所描述的通常只有部份是事實,就好像這部片當中我們藉由每條線人物的眼睛所看到的事件,也只有少數是足以當作呈堂供證的證據,如何去蕪存菁,抽絲撥繭便是警察們的工作



雖然說這樣的拍攝手法,對照於偵辦一個犯罪事件的真實情形,有相當程度的呼應,且也是一個屏息以待犯人出現的過程,同時在第一段之後的倒數計時,開啟第二段情節的部份,是相當令人期待,期待著同個時段發生了什麼與暗殺總統有關的事,期待著他會和之前所看過的多線進行的電影,一樣精彩,但隨著幾乎每段都是差不多的場景的狀況之下,我的耐心也幾乎快被消磨怠盡,雖說每個段落都可以蒐集到新的線索,讓犯人與手法呼之欲出,但只有在小部份的變化,是不足以滿足觀賞者的脾胃的,或者也可以說是看到最後有種"怎麼又來了"的疲乏感



同樣類似的電影,我倒比較推薦大家去觀賞韓片"遇人不熟",他也是多段進行描述著黑道大哥兩千萬元失竊案,但每段情節可以各自獨立成篇,但卻不可思議地有著互相連結,拼湊出真相的本事,我覺得是這類型(多線敘事描述一起事件真相為何)的最高境界



不過這一部片還是娛樂價值性頗高,撇開那些揮霍觀影耐性的雷同情節來說的話,每一次都在關鍵時刻重新倒數計時,吊盡觀影者的胃口,也幸虧這一部片是部找尋犯人的偵探懸疑片,所以對部份的人來說,這樣多段的情節,層層撥繭,找到犯人的過程,的確是相當精彩的,再搭配上犯罪片必備的警匪飛車抓人的情節,還是會讓人,至少有我,暫時停止呼吸地等待結果的到來



另外去除掉那些重覆的部份,整個故事,即犯罪者犯罪的布局與過程亦是挽救多段重覆及不足的幫手,顯然這部電影仍有其可看性