《大佛普拉斯》裡展示了社會底層的黑白及上流社會的多彩，彷彿有錢就能隨心所欲，沒錢就難以翻身脫窮；本部電影接力於前者之後上映，帶點補充說明的意味，提出上流社會真有那麼幸福，那般呼風喚雨嗎？檯面上維持良好關係，背地裡卻是所有情感皆可拋，畢竟利字旁邊一把刀，誰利用誰，誰又想反被動為主動，頓時關係撩亂，目不暇給。導演漸進式地戳破表面的平和，雖從稀鬆平常的對談，合情達理的顰笑，看穿權利關係，但更深層的城府被揭露時，觀者才驚呼棋局早在日常裡悄悄開啟。這是血觀音。
《大佛普拉斯》透過底層的視角往上望，窺探高階的表裡不一，藉此反襯出主角的淒涼及邊緣，逼得觀者不得不面對所謂的公平正義，是否真實存在；《血觀音》雖聚焦在上流社會，階級關係依然層層分明，建構在人類的野心，及男人背後的女人們巧笑倩兮之間，誰掌權，誰說話就可以大聲，利害情報則不斷翻轉於彼此的字裡行間、心機算計中，不到塵埃落定，勝負難解。加上皆運用說書人的方式，於是，兩部電影宛如彼此的延伸視聽，聚焦抑或宏觀，以鄉野奇談的氛圍，一針見血地點出社會問題。
《大佛普拉斯》的肚財與菜脯等主人翁應該來看《血觀音》才是，但很遺憾的是他們也沒有這個閒錢、閒時去看。若有幸觀賞，或許他們就會覺得人生還是單純一點比較好，儘管沒錢沒勢，沒人要理，但還有彼此肝膽相照，真心地互相慰藉，排解內心的孤寂，也就不欽羨上流社會的亮麗；也或許心有戚戚焉，因為《血觀音》後來的草木皆兵，彷彿啟文董事長對他們的威脅，沒本事發狠而仰賴他人的總有一天就得清償這人生債，於是，那些飽和度足夠的光鮮色彩無形地染上擔憂的髒色，這也正是血片試圖呈現出來的反差：之外，古典、優雅、漂亮；之內，低俗、腐敗、醜陋。
導演順著這樣的精神，另外模擬毫無防備地闖入暗地裡爾虞我詐世界的感覺，來講這個故事。前半段為關係制衡地風平浪靜，於權利階級中，各司自己的角色，對於旁觀者而言，稍一起風，便會吹皺一池春水，也的確後半段，各式的連環爆為前段各種不盡情理的忍氣吞聲所積攢而來的能量。不過導演更精明地以小朋友的情愛為幌子（即便她們的愛嗔痴怨後來竟也是個修羅戰場），遮蔽住真相，使得每一次的揭露，都顯得石破天驚，瞠目結舌般地心機算盡，這手法也回應後來鋪張浪費的冥婚大典，其實意圖沖淡大人們另人髮指的罪行，不再為世人的焦點，然後感嘆孩子只是這場權利鬥爭的棋子。
這也是此部電影的核心，不只是對錢財，更是對愛的貪婪，其次但也很重要的，控制慾。導演在主旋律裡做出一個很有趣的並陳，對外以探索錢財，情愛慾望為目的的勾心鬥角，誰都有可能因著自己的渴望掌控一切抑或淪落成為他人的傀儡，盡在不自覺間，更甚，比較不狠的人只能三緘其口，遠走高飛，不然就等著被收屍；向內，家人間的爭寵，長輩對晚輩的期望，晚輩對長輩的需索。若單拍後者，大抵探討親子問題，但一和前者對照，遂行目的的情感勒索，昭然若揭。我們口口聲聲都說著『為你好』，但是否包裹了滿足自己慾望的控制呢？更進一步，這到底是愛，是情，還是利用，更甚，一次性的免洗用品？外人也就算了，家人的話，便顯得金錢世界的人心冰冷，無怪乎，棠寧總在床第流轉之間，面對有可能的對象，吶喊著逃離的渴望。
這樣看來，導演在處理這部電影多角色的強弱消長關係時，顯得駕輕就熟，打從起手式，便開始打點棠家三個女人間的情感矛盾，並具象體現所有事情都在餐桌上下搞定的各項聚會，窺伺其中權利的移轉。雖有瑕疵，但仍目眩神迷；處理背後盤根錯節的兇殺案，亦化繁為簡，雖然部分過程顯得一廂情願的容易，不過大抵能在有限篇幅裡，補足細節，展現調度的實力，節奏掌握得宜：同時整體演員婊功一流，演技出色，尤其是棠家三女各有不同的神采，順勢填上對劇情不足的想像。
於是，原本乖順，聽話，天真，純潔地在雜亂的大人世界是股清流的棠真，在看遍所有的運籌帷幄，甚至自己也經歷了她以為的真愛，竟是成立於強權逼迫弱者就範，連自己也無法倖免的前提，才發現自己也早已經是權利關係中的一員，在耳濡目染之下，竟也走上這條不歸路，並於最後的最後，棠真請母親不要死的發言，看似孝順，卻有極大的機率是關係尚建立於報復及折磨之上，最後字幕的有力總結：世上最可怕的刑罰不是眼前的刑罰，而是無愛的未來，實讓人不勝唏噓。
