一般來說，後天盲比起先天盲人來說，更難適應這個世界，適應速度相差很多，畢竟曾經幾乎仰賴眼睛的生活，如今得替換成其他感官來感受，是需要時間的，當然也帶來更多的恐懼，那是種對失衡的卻步，就好像原本各司其職就剛剛好的團隊合作，因少了一位成員而讓其他成員加重了工作負擔，頓時之間無法負荷的感覺。因此不難理解某一天突然失明的Ingrid，沒有跨越足不出戶這個心理障礙的勇氣！
導演透過部分感官的特寫鏡頭，及Ingrid的心情自白，不僅呈現了主角嘗試用其他方法來探索世界的小心翼翼及惶恐不安，並以此開門見山了後面的情節設計。因為看不見，所以存在著的人事物之空間感，顏色，動作，表情等等具象的東西變成了腦海裡的想像，兼以熟悉感的多寡為至關重要的變因，真實度亦有所不一，更遑論少了視覺作為綜合判斷的抽象存在，感受度或許失準，因此名正言順地虛實交錯，混淆。
同時透過雙重敘事者的方式，除了導演本身，加上Ingrid這個腳色，一點一滴地揭露了文本的架構。有人說，書寫，特別是首部作品，往往會帶入自己的遭遇，這部電影便以此為基礎，前述的角色疾患為前提，讓故事呈現了多元樣貌，實中帶虛，虛中帶實，或更該說虛中帶虛。有時候像俄羅斯娃娃般，一層層地存在著驚喜，煞是有趣，但驀然回神，卻宛如剝洋蔥般，剝下來的都是支離破碎的脆弱及寂寞，直教人神傷。
主要歸結成兩條敘事線，有個將彼此連結一起的人物，此外，角色間以一對多，輻散投射出去，互相呼應、對照，彷彿映照著一個折成銳角的鏡子，兩邊都是自己的鏡像，但卻又不太一樣，以此『分裂』的型態，陳列慾求，反更能清楚澄澈地望見劇中主角Ingrid內心的空洞及所需。
或許Ingrid失明之後，有些感受不得不更為敏感，或許也是面對他人，自殘形穢，所以除了重新認識這個世界之外，其實也在找尋對外的連結，抑或膽妄別人對自己產生連結，證明『我』依然存在，如爆炸案件裡試圖得到認同，如多年不見的好朋友，為了延續話題，而從模糊記憶裡迎合興趣，但自己可能也不確定是否喜歡，以取得共鳴。一般人不也是這樣，跌跌撞撞地讓他人看見自己，存在於這個世界上，當然有些人做這件事時，看起來不費吹灰之力。
這樣看來，導演在說故事技巧上也相當高明，大致以一種發散出去而後歸結的方式，雖然說的是恐懼著無法面對自己與外在的關係趨向漠然，但最終其實提取出了Ingrid對丈夫的擔憂及期盼，才是最核心的渴求。不過或許Ingrid後來也發現了，一切都只是為自己脆弱所找的藉口，一旦不跨越過去，也就不知道關卡背後的世界是甚麼情景，也就永遠不知道或許沒有想像中的嚴重又難以控制。
