2013讀書心得（1）

     






[名‧聲]由短篇集結，可各自獨立，但其實互相拉扯，這部作品的核心讓我想起日本作家伊坂幸太郎或吉田修一的某些作品：每個人既是自己故事的主角，也是他人故事的配角。不過本書作者更強調『名』的實質性，還有想像力豐富地穿梭虛實之間，探討存在主義。若說曾寫過跟此主題相關的小說的日本作家，專注於同個時空橫向交會，那本部作品尚做到不同次元的縱向交流，帶點平行時空的感覺，但又有點向命運對抗的況味，具有魔幻寫實的氛圍，讀著讀著不禁有感，往往真實與虛構之間未有恆久不變的界線，其中辯證在篇章關聯性的相接中流瀉。




[虐殺三聯圖]印象中國外的偵探小說很少會使用到敘述性詭計的寫作方法，或許可能我本身涉獵不多的關係，所以才有這樣的結論，但無論如何，因為運用如此技巧，這本書在前半段，每一次不同敘述人稱的結束就是令人眼睛為之一亮的驚喜，並開啟下一段情節；惟可惜後面部分故事鋪陳的缺乏，未能再增添整個案件的撲朔迷離度及驚喜度，稍嫌遺憾，否則該部分真相水落石出的橋段，其實更加確定了作者算頗擅長運用人性來遮掩書寫技法使用的痕跡；另外在駕馭時序上，古今交錯，有條有理，絲毫不紊亂，一點一滴將架空處補上，逐步還原敘述性詭計所刻意避而不陳述那塊，頗為高明。


[寒顫]辦案有些部分終究還是要訴諸實物證據，至少讓推論更為穩固，幸虧作者未疏漏這個部分，讓整篇故事尚不流於天馬行空，因為整個偵查過程皆是由詢問別人問題，並慢慢攻破訪問者的心防，撥開由謊言或隱瞞構築而成的帷幕，直探真相。中間的連結，實在話，非得要有一定的想像力與直覺，才能串聯起來，顯然主人翁在偵探這行業極具相當的天分；只是讀著本小說所呈現，他人談話內容堆疊出來的證據，總會浮現哪一部分是真的，哪一部分是假的，諸如此類的問題，顯然部分情節未能完全說服我，仍存在著模稜兩可的狀態，儘管全憑偵探自己多年的經驗累積判斷，但這一塊在某些情節上似乎書寫得不太足夠，以致留下前述灰色空間，是整篇故事稍嫌美中不足之處。





[淚流域]根據史實編撰的作品，將小鎮擬人化，透過他的眼光，看盡人世間流轉，不帶任何批判角度，以黑奴仍被歧視得很嚴重的南方作為時代背景，客觀地陳述這一片土地上所發生的一切。除了以旁觀者的立場來說故事之外，將所有被常人所唾棄，背離道德的行為，以被同一鬼魅附身統籌，讓本應該無比晦暗的情節，變得輕盈起來，同時柔化了所有觸碰議題的尖銳，但一點也沒有原先看書背簡介所油然而生之過度怪力亂神的擔心，反而就只是一個簡單的小鎮故事，或說時間軸心上散落的一連串羅曼史，然而背後所蘊含的人道關懷，依然豐厚無比，未曾因為間接而減少幾分。




[IN格殺愛情]藉由改編過去某位作家自傳體的作品，書中主角有意識性地審視自己愛情的關係，雙線交相呼應，惟又帶入記憶選擇性的內容，有些部分純屬臆測別人的心情，包含在描繪自身愛情時，也多由自己觀點出發，雖然統一觀點，但卻因此，除了空泛之外，總感覺關聯性強度稍嫌不夠深刻，還是是因為讀者如我對於愛情的終點（或說毀滅），對於逾越一般道德準則的慾望不太熟悉的關係呢？但確實感受到雙線各自的角色在情愛關係的拉扯。另外關於行文的文體選用上，若能夠更徹底分類，將會更有意思，除此之外，也不會出現書中有個地方，個人覺得突兀的章節開啟，用了＂以下是......＂，覺得這樣的用詞不太應該出現在故事的開場！？



[芬克勒問題]正如同書名，我覺得你若沒有很常接觸猶太人，也未曾理解過猶太人對於以色列在巴勒斯坦建國所遭遇的種種之看法，那將會融入這本書的狀況，有著芬克勒（把劇中的其中一為猶太角色的名字概括所有猶太人）問題，或說你得從這本小說去學習認識猶太人，因此是否對於猶太人有先入為主或以偏概全的想法，其實難以判定。撇開這個不說，仍有點滴花火的啟示，揭開中年危機的核心，極具神采，栩栩如生，但又可以放諸至較低年齡層之自我認同危機或欽羨其他人，想要變成其他人，以逃避現實困境的想望，但真實是你從不能變成其他人，真實是每個人都有自己的苦惱，你還是只能在自己的位置裡，尋找出最適合自己的出路，而那答案終究會水到渠成地解開。

2012讀書心得（4）

       





[境遇]對我而言，湊佳苗的作品真的參差不齊。其實在案件的鋪陳上，運用了一些假動作的詭計，確實瀰漫著撲朔迷離的氣氛，只是仔細探究故事架構，將會發現內容事實上有點單薄，或許該說只運用『境遇』構成故事，且在無法完全說服我的情況之下（或該說我無法感同身受），意欲批判的力道便顯避重就輕，連帶著也影響到撰寫結局時，因未有足夠的故事內容穩定基礎，而顯得真相有點草率。





[雅各的千秋之年]回歸古典歷史小說的創作，時空不再跳躍，以順敘的方式亦步亦趨地構成故事，地點也不再跳躍，著眼於長崎及出島的貿易關係，不過所擅長的航海、島嶼記事，各國文化的觀察，宗教信仰的書寫，對人權問題的重視等等仍付諸篇幅之間，且即便有一個主要的故事貫串全文，但作者仍可以彷彿施展魔力般地在核心之下，又拉入了許許多多不一樣的故事，且毫不突兀，道盡了彼時大航海時代討海人的辛酸血淚。即就算在結構上回歸本格，但內容上仍相當具有作者行文的風格，依然精彩，同時也證明作者深厚底子的能耐，對於人際的愛恨情仇一樣擅長。而就算相較之前作品，本書格局稍嫌不夠恢弘，但其中所蘊含的世界觀，卻和前幾部作品無二致，頗了得。




[亂反射]讀畢掩卷低迴，該如何責怪故事裡的所有角色呢？畢竟每個人都必定曾經做過類似小奸小惡，但又不至於引起太大波瀾的事，尤其作者在書寫角色的心境轉折，又幾乎貼近人人當下的心境，更添幾許共鳴，因而頗矛盾的是，乍讀初始情節，可能覺得故事人物怎麼會這樣處理，但隨著情節遞嬗，蝴蝶效應興起，又不禁開始理解他們並心生同情，儘管總感天底下哪有這麼巧的事，但不怕一萬，只怕萬一阿！整體寫來雖客觀不帶批判，卻讓人警惕，無論是事前的一念之間或事後的處理；惟後頭的『鬆手』之旅，原以為會再有甚麼環節，反扣回至主軸，結果沒有而似乎少了點點甚麼調味，但倒是仍存在著滄海一粟，個人是如此渺小的況味。不有如此豁達，人生何其掙扎。



[修正]同樣地入口不易，但卻讓人難以忘懷閱畢掩卷後的後座力之強烈，那種早就逃離開來而已經回不去，卻又放不下過往、情感，從驚覺自我失序後又努力地調整自己的故事，一如書名『修正』，即便以個人為單位的內心世界裡未做明顯的提示，卻藉由外在所遭遇的事情破題，互文呼應，所以看似一連串的情節，但主人翁的心境正在進行式裡悄悄地不斷變動。用字遣詞上，不禁大力讚賞作者在譬喻修辭上的爐火純青；在結構上，透過家庭成員出社會後的個人故事描述，既按照時序，又相互重疊，交織著關係上的碰撞，又不夠坦然地面對自己的問題，不夠直白，相互隱瞞，忍氣吞聲，誰也受不住，卻奈何不了家庭無形羈絆的圈圍，意欲逃脫卻又眷戀不捨，不知不覺中竟重蹈覆轍，或脫離所以為的常軌，但無論如何，終究是一家人，必須接受這些所無法認同的，而不單單只是遠離複製的可能性，才有可能獲得自身所期待的吧！？



[瓢蟲]其實伊坂幸太郎的魅力已不如當初乍接觸時如此驚為天人，不知是已經過於習慣，抑或是作者本身未能再創驚喜，所以讀著讀著總感新鮮感稍失，尤其是這一部作品更是直到過中段以後，仍只覺單純順順地讀下去而已，內心不禁急躁了起來，或許也有可能這是作者另一部作品『蚱蜢』的續作，因此才覺得還好，儘管其作品本身一貫擁有的特色仍然相當鮮明。未料讀到後半段，其所崇尚（或說師法）柯恩兄弟的電影氛圍，竟驀地襲上心頭，讓雞皮疙瘩宛如藤蔓生長般由下往上蜷爬滿全身，我想這就是伊坂幸太郎所能夠施展，蠱惑我的魔力阿！總在某個時間點就抓住了我的心，惟這部作品的亮點出現得比其他作品來說，慢些罷了。


[倒錯的死角-201號房的女人]作者倒錯系列第二作，不是前作的續集，可以獨立讀之，沒有銜接的問題，只是此系列在偵探小說書寫技巧上，具有相同特色，即所謂敘述性詭計的使用。作者不愧在這方面有相當程度的鑽研，兩作所操弄的詭計都令人折服，讀時完全沒發現破綻，直到真相大白後，柳暗花明又一村，拍案叫絕，特別是本作，前作尚有令我稍嫌詬病之處，但本作幾乎沒有（對我而言），其將空間、時間等次元概念，搭配原本在這類型小說中本就會省略掉的非重點，忽悠讀者於無形，且看似稀鬆平常的情節描述，其實裏頭也隱藏了破解敘述性詭計的線索，閱畢掩卷，禁不住大嘆高明。
 

2012讀書心得（3）

       

       







[疑心]這是一部既神奇又奇妙的作品，由一個女人遙想過去豐富情史的主軸故事與不知名神秘人物所撰寫下一篇篇饒富哲理的短篇故事或隨想交織而成。在某些程度上，順著女主角的心思，有時的確會覺得那些故事確實恰好和她的往昔相呼應，有時卻感受不到太多關聯性；有些短篇故事則稍長，往往不經意地陷入這才是核心的錯覺......在尚未閱讀至最後結尾之前，總感結構的鬆散，豈焉知第二部的內容將所有的一切系統化起來，然後便不禁再回頭去翻翻前頭的那些故事，在之前自以為意有所指於與當時情節較有關聯之處（這的確也是作者的目的，去勾起女主角對於過往的回憶），卻其實還有其他的暗示，同時也會發現這些故事的安排也頗具巧思地按照所指涉的程度多寡幾乎做了規則排列，而情不自禁地讚嘆這部作品，並也驚異於一個人的愛可以如此地深切到全面掌握著另一個人的行動而策劃了其人生。







[關於少女的殺人告白]可以從兩個層次來觀看這部作品。其一從訪談紀錄所形成的報告來看，以單一案件為主，幾個其他案件為輔，對於被害人與加害人及介入輔導機構等等這幾方的訪談紀錄，見微知著地審視日本對於保護兒童遠離家庭暴力的不足及深入剖析家庭暴力形成的歷程；除此之外，若從事件本身來看，訪談者便宛如偵探般，在和當年所有相關人員聊過之後，建構出該事件的全貌，挖掘出真相，而令人不寒而慄的是，暴力因子似乎仍持續透過心理障礙，無形地流竄傳承下去。或許有些訪談間的插科打諢似乎顯得不夠乾淨俐落，不過結構的嚴謹，讓這本小說既是個故事，也是個對現況抨擊的客觀報告。













[C]說實話，這部作品不好入口，充斥著專業知識以及歷史解釋，還有為了迎合原著的文字遊戲，在翻譯上不得不多加註解，不得不說，能將這本書翻譯出來，真是值得掌聲鼓勵，不過也因此有時候，看一看就難以融入故事的情境當中，是抽離的；但又無法不承認故事的力道往往突然反饋在讀者身上，然後仔細思索，原來他就和整個故事一直用文字來做暗示般，很多情感的表達絕非直接，而是透過具象化感官的描述，間接傳達出其中之感情，才得以在每次感覺突然出現的當兒，同時蘊含深度又具有豐富層次，全然不膚淺，當然也因而不隨流俗。儘管是發生在十九世紀末，二十世紀初期的故事，不過很多概念，諸多情感，即便是至今，仍不斷地被討論，始終存在著。它一點也不會因為時代背景而顯舊，反倒新潮的很，關於人類處理、對待或說逃避無以名狀悲傷的狀態。









[真夏方程式]布局精彩，重重疑雲不到最後一刻難以煙消雲散，並略帶嘲諷地書寫警察圈某些人的辦案態度，順理成章地讓草薙、內海和湯川鐵三角再度出擊，這部分算是處理得不錯，除此之外，跨越時空的事件對照，試圖想要烘托出核心情感，不過花較多篇幅於湯川和小孩的互動上，雖想要給予（或說開創）讀者對湯川有新的感受，但主軸便被犧牲，好像對於過去事件（跟主要事件有所關連）都只是猜測而已，情感不夠強烈，真是有點可惜。















[只來了一半的末日]這是一個尷尬的狀態，末日所遺留的反倒像是上天對人類所開的玩笑，滿身傷痕累累，不一定絕望透頂卻也不抱任何希望，一切就回歸到最蠻荒的時期，就和書中角色緬懷著末日前的便利一樣，腦海總不禁浮現要是沒有了一些東西，自己是否還能繼續在這個世界上生存下去？！倒過來想，某些事物失去了，或許比之前好也說不定！？重要的是活著，失去才懂得更加珍惜，也唯有失去才能重新開始。故事裡的闖入者在最後安排了個隱晦的魔幻退場，總有呼應著過往每個悲慘年代轉折的況味，並放諸各人人生起伏皆準，這個世界沒有永久的低潮，就像故事的最後一句話，『我們遇到許多麻煩，但也受到很多眷顧』，然後『能在我們胼手胝足建立的世界裡生活下去』。











[聚會]作者相當深入主人翁內心的作品，不過由於盡是些由自我嫌棄轉嫁至對家人情感關係上的厭惡，因此說不定，看著看著自己也會自我厭惡起來；另後設的去看待童年印象的感情軌跡，因而盈滿了抽離，冷調的書寫，且穿插著上上一代的故事，在與主軸內容似乎不太相關之下，其實不是那麼容易閱讀。但這不過是『看似』，禁得起如此方式的鋪陳之後，迎面而來的結局終究會讓讀者豁然開朗如此敘事結構的主因，並無形中隱藏了創傷後壓力症候群的徵象，或許記憶從未百分之百的牢靠，記憶的選擇性這樣最寫實的描述，顯然是較為普遍的說法。而在如此薄霧當中，能坦然無懼地撥雲見日，面對最難以接受而藏匿起來的深處，在盤旋逡巡周而復始之後，最後又能正視自己的人生，重回生活的軌道，我想是整本書大半所成功創造出渾渾噩噩，自我責備如此晦澀氛圍之後，最正向陽光的救贖。









[十六歲]就像在導演是同一人的前提之下，續集電影很少超越前作一樣，小說的續集似乎經常不如前作，特別是前作還是文學獎的受賞作品，況且本書作者尚有池袋西口公園系列這樣形式一樣，角色年紀差不多，聚焦核心也極為類似的成名代表作在，除了題材已幾乎耗損殆盡之外，看了將近十本以上類似東西的讀者如我，應該也可說是彈性疲乏了吧！？若今天仍舊篇篇讓人眼睛為之一亮也就算了，就像這一系列中的前幾本，但在偶爾如同中頭彩般難得的驚艷之外，其他只有普通或甚至中下程度，且那普通度及中下等級的篇幅逐本遞增並應該在這本集大成的狀態之下，是否還要繼續這些已變不出戲法的東西，便是作者該去思考的問題吧！？就看系列還會不會持續下去，一旦新作問世再來欣賞一下，只是屆時會不會有勇氣掏出錢包，這或許是個比較大的問題。









[失蹤HOLIDAY]收錄了兩篇中篇。書名取其後篇。後篇是關於一樁可說是賭氣的綁架事件，儘管一介國中女生無所謂地策劃了一場失蹤及綁架的行動，很多地方想法不夠縝密地而讓人有點絕望，不過不斷後設提醒著自己他的年紀，這些相當隨便、恣意妄為的任性，不過就是中二病為了放大自己之於家的歸屬感與存在感罷了，換個角度想也間接凸顯了主角的慌亂不知所措，充分表現出對家庭的渴望，只是主要角色背景的設定稍微薄弱些，有點可惜了最後算是頗為精彩的反轉；首篇創造了一個人鬼共存的和諧世界，原本以為是個默默陪伴進而改變主人翁的溫馨故事，卻急轉直下地變成了偵探類型的小說，而其實線索已以一種順其自然的沉靜姿態置入故事脈絡裡，只是讀者都被主角的個性改變所吸引走了，手法頗為高明！











[時間裡的癡人]今年和看似不相關的多線敘事，其實卻互相串聯在一起的西方小說特別有緣，本書也是其中之一，這樣的結構，同時納入豐富文體的形式似乎是近年來西方文學界相當看重的類型小說。不確定賦予類型小說這樣的名詞是否恰當，畢竟其所涵蓋的內容相當廣泛，卻又能在龐雜的情節裡，梳理出共同的核心，是這類型小說中，應可稱為最高境界。這讓我想到日本小說家伊坂幸太郎也熱衷於這樣的形式，來對待人生如此看似漫長，其實意外的不過是滄海一粟的課題。而就如同本書書名，時間貫串全文，無論是有形地破題探討，或者隱含於無形之中，有別於一般小說（除了史詩鉅作，歷史小說）橫跨的年代沒有很長，在多個故事融合下，時間軸一下增長許多，看透歲月之於人所留下的痕跡，所強行塑造出的改變，更有甚者，直接跳躍式地談起了多年後故事內角色的改變，有種當頭棒喝感地驚呼年華的無情，頓時覺得將時間比喻成洪流堪稱一絕，在底下的我們，就像河川下或旁邊的河床河岸，能忠於自我，保持本色，始終如一，似乎不太可能，畢竟在所難免地受到侵蝕啃噬，然後變形，而在數年後，不勝唏噓。然而作者仍正面看待人生，低谷、絕望不等於結束，或許是另一個開始，形式上的蓄勢待發，如同一首有很棒停頓的搖滾曲，卡帶A面與B面之間的轉換，跌宕有致，豐富多姿，在坦然面對命運之際，世事難料，把握每個轉折的選擇機會，fight for it，或許另一條康莊大道在眼前展開也未可知。







[雲圖]有些部分不是那麼容易入口，比如說地名、種族名，還包括了一些象徵著故事年代背景及狀況的用詞，顯示作者在文字上的用心，或許那種無法適應感正是因為自己並非是那個時代的人所致。本書由多段故事組合而成，以應用文的各種類型書寫，一個故事一種風格，橫跨數個時代，從過去、現在乃至未來，甚至是世界末日來臨之後的地球；每段故事又拆成兩塊，除了身為中流砥柱的故事之外，因而可任由讀者選擇閱讀模式，是要逐頁照順序讀，或者是各個故事完整看完，其中樂趣互異，而這樣子的編排予我總有種風水輪流轉的感覺，世界的樣貌不過就是曾經所熟悉的不斷循環，或許只是其中的細節些微不同罷了，這樣的特色也符合了每個故事背後所想要共同訴說的核心。可能會覺得每一篇的內容之豐富，包羅萬象卻又大相逕庭，獨立成書都不是問題，且所謂故事與故事的連結，不像之前所閱讀過類似類型的書那樣緊密，不過就是前個時代成為後個時代的一個故事，一份紀錄或一篇報導等等，真的非得將所有故事皆閱讀完畢後，才會感受到作者意圖用這些不同時代的故事構築出一座較大的鷹架，帶出人類社會的本質，自古以來並無太大的不同，駕馭著世界轉變的便是人性，甚至轉瞬間的決定，世界就會變得不一樣，儘管附帶價值不一，最後卻殊途同歸，因此讀著讀著，內心總不禁浮現『真是一部氣勢磅礡，格局恢弘的作品阿！』的想法。

2012讀書心得（2）

       

      







[飛上天空的輪胎]開宗明義地小蝦米對抗大鯨魚的戲碼，但不僅於此，廣泛地納入各事件相關者的各個故事，讓主軸的觀點，更為豐富、多元，或該說讓整起事件所牽扯的因素，更為複雜，牽一髮即動全身，即便人物與人物之間並不一定存在交集，一旦所屬團體之間存在著相關時，每個人間便緩緩產生間接虛線的串聯關係，形成宛如蜘蛛網般錯綜複雜的網絡，有形抑或無形。同時，在這樣彷彿滄海一粟的自身，如何實現公平正義，如何抓住夢想等一切關於自我實現的理念時，過程之艱辛，不順遂，或因此是否隨波逐流，其中心路歷程描寫之貼近現實，令人感同身受地不勝唏噓。













[虛擬街頭漂流記]今昔事件相互對照呼應，無論在任何一方面都有極大的雷同，不過事隔多年的這兩起案件，若各自的故事能夠再增加一點精采度，而不是當揭開事實真相後，變得普通，失去一開始入戲的火花的話，才更令人，至少是我，折服。不過小說背景具有程度的前瞻性，我相信作者一定深受當今某些御宅族的瘋狂行為所啟發，即便這個故事是屬於心理補償作用較多，因此不似某些科幻小說，筆調之冷冽，這個故事卻俯拾即是溫暖的溫度，儘管場景的顏色多是白色，氛圍多為蕭瑟，不過具體背景實凸顯出抽象情感的厚度。













[別相信任何人]閱讀此書時，我非得壓抑住對這部作品架構形成的質疑，努力熬過稍嫌做作的手法，才得以持續下去，畢竟難以置信人的記憶可以連諸多細節都可以記錄得相當仔細，更何況是一位記憶有問題的病患。幸虧直到真相揭曉之際，所有難以說服的窒礙，巧妙地使用運作龐雜的大腦，關於訊息處理理論中，資訊提取及存入的各種可能性融會貫通，當然別忘了主角原本是作家的身分，讓一切能迎刃而解，然後不禁讚嘆這部作品的縝密計算，讓主角陷於虛實迷離的漩渦中泅泳著。















[帶我去月球]我怎麼覺得主人翁有點中二病！？明明就已是人父人母了！雖然試圖想要表現日常俗事削弱了愛情的溫度，但總覺有點誇張地任性，所以後面花費很大的力氣想要硬拗回來，卻已敵不過設定上的問題，這還包括了大兒子的年紀設定，如果沒有自爆，倒還可以接受，偏就是提到了，而不禁質疑大兒子是否過於幼稚。最迷人之處莫過於陰錯陽差，天不時地不利人不和的偶然及巧合，卻也因為前述問題被拖累。















[腳本]以古典推理的氛圍起手，後頭竟急轉直下地包含了靈魂轉世的概念，並牽扯出量子力學的知識，稍嫌違和，除此之外，後者也給人過於賣弄的感覺，其實可惜了整體在結構上的緊密，關係圖的複雜，這些可予人需層層抽絲剝繭的優點。不過清醒夢、人生不過是別人筆下故事的一小角色，以及多重宇宙、平行世界的概念是相當吸引人的。這部分顯然是以量子力學為基礎出發，似乎不得不提一下這個學說，才顯完整，但當說得過多了，便使這部作品與一般大眾產生距離。













[再見，青鳥]我想大概全世界只有某些日本作家才能創造出詭異、不討喜但又不得不深受他吸引的角色，伊坂幸太郎便為其中之一。這些角色多半直來直往，一反整個世界被道德價值、禮教所束縛而不由得顧這顧那地施展不開身手般的狀態，因而提供了讀者得以短暫逃離現實世界，馳騁於字裡行間的解放。另外，伊坂幸太郎作品迷人的特色之一即看似稀鬆平常地娓娓道來，但在結束之際，卻能莫名產生強大的後座力，本部作品便是如此，雖然是類似的短篇集結，皆以道別離為核心，感覺有那麼點重複，儘管極力在同中求異，但過程中的潛移默化卻進行於不知不覺間，讓結尾流瀉出淡淡的感動，同時也自然而然地衍生出『每個人在人生這條路上都是塊極為重要，各司其職的齒輪』的概念。至於留白的結局如何，就交給讀者自行想像。









[祖母綠男孩]故事個人認為有點單薄，只有單一事件，不過具有高度說故事技巧，在敘事者不斷互換之際，時間軸若有似無地重疊，對於尋找與被尋找者間的屢次含恨錯過，油然而生莫大的遺憾。除此之外，各自心境的描述也頗為深刻，尤其是在父親的部分，總不禁讓我想到近期上映的一部電影『La Guerre est Déclarée（親愛的別哭）』父母親為了自己的孩子對於過去的生活必須在有所取捨之間擺盪，但於其中卻見對孩子的深情，並透過孩子對雙親情感的描述（當然是以孩子他擁有的方式），補充了父母之用心。只是人並非萬能，且尚有其他因素的影響，特別是人事影響應該是最大的，總感力有未逮，不過只要用心，孩子都感覺的到，即使是身心和普羅大眾相比有些許不同的孩子們，從這個故事便可略見一二。或許在這個故事主軸的背後，除了自閉症兒童的行為特色，父母必須做出的犧牲之餘，更是對身障孩子雙親一份鼓勵及體諒吧？！我是這麼覺得的。







[幸福法拍屋]有時候我們期待著做些改變，好運便會跟著降臨；有時候卻會覺得改變可能會破壞原有的秩序，倒不如保持現狀，美好的一切才不會出差錯。讀完這本書之後的幾天，突然想到前述的私我經驗，作者其實巧妙地以法拍屋之爭為背景將這樣截然不同的抉擇分別以兩位人物作為極端的代表，互為對照。是阿！人皆曾經會如此信仰，不論是哪一方，只是作者更掰開這信仰底下的虛無，一旦有信仰，更要有其他積極的作為才是，過與不及反而本末倒置。只是原以為會以溫馨感人的方式收尾，即便可能無法皆大歡喜，作者卻毫不留情地落井下石，嘲諷著仰仗依靠的逃避，令人慨歎之餘，也逼迫投射於自身的實際。











[當愛遠行]你會因為深愛一個人，不忍看對方受疾病之苦而殺死對方嗎？命題極為有趣，是作者擅長的道德兩難問題，只是故事似乎為了這樣的核心刻意去設計一些情節，斧鑿頗深，且未能圓滿處理，導致結構亦鬆散，雖可看出作者試圖運用這些情節去或堆積，或烘托，或對比角色處境，並逼迫讀者去思考作者自己拋出來，可能少有人去思考過的問題，甚至未曾想像過。















[湖邊凶殺案]案件看似簡單，不過卻藉由部分時段被排除在外的角色視角，構築出故事的懸疑，同時以共犯的敘述角度窺探到犯罪者的心理、行為模式。在這部早期作品裡，很明顯地看出作者日後絕大部分作品的特色，從人性、社會規範的角度切入，還有對偵探小說類型及業界的著迷及諷刺。只是我可能不太了解日本考試文化的嚴重性到哪裡，讓我覺得真相的部分細節，稍嫌誇張些，但或許真是如此也說不定，並以此背景帶出了夫妻的情感問題，血緣與非血緣關係之間的差異探討，並在之後，感受到似乎也隱藏著個人情感的渴望需求。